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昭君怨·暮雨丝丝吹湿

先秦 / 胡慎容

东皇近日慵游宴,闲煞瑶池五色麟。
劝君此醉直须欢,明朝又是花狼藉。(见《野客丛谈》)
偏称江湖景,不妨鸥鹭飞。最怜为瑞处,南亩稻苗肥。"
古者不嫌名,周公始称讳。始讳犹未酷,后习转多忌。
苗祷三灵怒,桓偷九族亡。鲸鲵寻挂网,魑魅旋投荒。
夜色迷双树,钟声警四邻。 ——郑说
一声寒食夜,数朵野僧家。谢豹出不出,日迟迟又斜。"
抄手向前咨大使,这回不敢恼儿郎。"
"天开函谷壮关中,万古惊尘向此空。望气竟能知老子,
登楼得句远,望月抒情深。却忆山斋后,猿声相伴吟。"
直待素秋摇落日,始将凡木斗荣枯。"
甘露门开峰朵头。晴眺远帆飞入海,夜禅阴火吐当楼。
细韵风中远,寒青雪后浓。繁阴堪避雨,效用待东封。


昭君怨·暮雨丝丝吹湿拼音解释:

dong huang jin ri yong you yan .xian sha yao chi wu se lin .
quan jun ci zui zhi xu huan .ming chao you shi hua lang jie ..jian .ye ke cong tan ..
pian cheng jiang hu jing .bu fang ou lu fei .zui lian wei rui chu .nan mu dao miao fei ..
gu zhe bu xian ming .zhou gong shi cheng hui .shi hui you wei ku .hou xi zhuan duo ji .
miao dao san ling nu .huan tou jiu zu wang .jing ni xun gua wang .chi mei xuan tou huang .
ye se mi shuang shu .zhong sheng jing si lin . ..zheng shuo
yi sheng han shi ye .shu duo ye seng jia .xie bao chu bu chu .ri chi chi you xie ..
chao shou xiang qian zi da shi .zhe hui bu gan nao er lang ..
.tian kai han gu zhuang guan zhong .wan gu jing chen xiang ci kong .wang qi jing neng zhi lao zi .
deng lou de ju yuan .wang yue shu qing shen .que yi shan zhai hou .yuan sheng xiang ban yin ..
zhi dai su qiu yao luo ri .shi jiang fan mu dou rong ku ..
gan lu men kai feng duo tou .qing tiao yuan fan fei ru hai .ye chan yin huo tu dang lou .
xi yun feng zhong yuan .han qing xue hou nong .fan yin kan bi yu .xiao yong dai dong feng .

译文及注释

译文
我曾经在北京黄金台揽涕痛哭,呼天喊地:燕昭王啊你在那里啊,怎么(me)没有人识用人才?
两只(zhi)黄鹂在翠绿的(de)柳树(shu)间婉转地歌唱,一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。
落花轻轻飘落,浓郁的香气围绕着高高的树木,
春天的阴云垂落在旷野,田野里到处绿草青青。偶尔看见幽香的花开放,那一株树因此明亮美丽。
满腔忠贞激情无处倾诉,我怎么能永远忍耐下去!
焦遂五杯酒下肚,才得精神振奋。在酒席上高谈阔论,常常语惊四座(zuo)。
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫,它本是无情的鸟,凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天,春天却(que)不语,黄昏时候却下起了潇潇细雨。
大禹从鲧腹中生出,治水方法怎样变化?
绵绵的细雨微微的风,千家万户掩映在杨柳密荫青烟绿雾中。淋湿的花瓣贴在树枝上不再飞。心中愁无穷,连同春色都付与江水流向东。
怎样游玩随您的意愿。
青翠的山峦横卧在城墙的北面,波光粼粼的流水围绕着城的东边。

注释
⑾招邀:邀请。
⑭罗裳,女子所穿的衣服。此句是说此少女不主动向丈夫示爱,而丈夫却按捺不住,主动去为此少女脱衣服。
(20)恫(dòng):恐惧。
33.存:《文选》李善注引《说文》曰:“存,恤问也。”
府中:指朝廷中。
(19)桢(zhēn):支柱、骨干。王宗石《诗经分类诠释》据《校勘记》谓“桢”字唐石经初刻“桢”,后改为“祯”,“祯”,吉祥福庆之意。此说亦通。

赏析

  郑之春月,也确如姚际恒所说,乃是“士女出游”、谈情说爱的美妙时令。《郑风·溱洧》一诗说,在清波映漾的溱水、洧水之畔,更有“殷且盈”的青年男女,“秉兰”相会、笑语“相谑”,互相赠送着象征爱情的“芍药”之花。此诗所展示的,则是男女聚会于郑都东门外的一幕,那景象之动人,也决不逊色于“溱洧”水畔。“《出其东门》佚名 古诗,有女如云”、“出其闉阇,有女如荼”——二章复叠,妙在均从男主人公眼中写来,表现(biao xian)着一种突见众多美女时的惊讶和赞叹。“如云”状貌众女之体态轻盈,在飞彩流丹中,愈显得衣饰鲜丽、缤纷照眼;“如荼”表现众女之青春美好,恰似菅茅之花盛开,愈见得笑靥灿然、生气蓬勃。面对着如许众多的美丽女子,纵然是枯木、顽石,恐怕也要目注神移、怦然动心的。
  也有人否定红颜对吴三桂决策的意义,总觉得红颜的分量与国家民族的命运比起来似乎太轻了。可惜历史并不永远都在追求重大价值的平衡。历史是不可改变的,但不等于历史总是必然的,重大历史事件在演成结局之前,隐含着多种可能性,历史只能实现一种可能性,从这个意义上说,历史也是偶然的。否则,人就失去了任何主动性和创造性,包括恶的主动性,这就是吴三桂必须为沉痛的历史结局负责的原因。“冲冠一怒为红颜”在人类历史上也并非绝无仅有,吴王夫差与西施的故事与此也有相似性,本诗多处用以比拟。尤其是本诗创作时,满清的凶残使汉民族经历了空前的浩劫,吴三桂为虎作伥,罪责难逃。
  这首诗写的是自己所爱者被劫夺的悲哀,但由于诗人的高度概括,便使它突破了个人悲欢离合的局限,反映了封建社会里由于门第悬殊所造成的爱情悲剧。诗的寓意颇深,表现手法含而不露,怨而不怒,委婉曲折。
  颈联,遥应首联而双伸展颔联进一步描绘睢阳守卫战的战略重任和战斗的艰苦情形:睢阳城门一开就贴近边境的月色啊,艰苦的杀伐气氛像乌云弥漫在阵地周围。“边月”是边疆战场的月色景象。古代中国常在边疆一带抵抗胡兵入侵,“边月”遂为相关的惯用语。“阵云”,阵地上由于激烈战斗伤亡惨重,使人感到大自然的云气也都异常紧张而危苦。事实正是如此。当时叛军在攻陷东都洛阳后,正挥戈直捣唐王朝京城长安;同时,安禄山、安庆绪都先后派大将尹子奇率军十多万连续围攻江淮地区,企图控制唐王朝经济供应的后方。睢阳是唐王朝江淮庸调的重要通道,睢阳若失,安禄山就切断了唐王朝的命脉。所以,张巡等在睢阳迎头痛击尹子奇,牵制叛军又一主力,对挫败敌人阴谋,维护江淮安全,保卫唐王朝的恢复实力,都有十分(shi fen)重大的意义。也惟其如此,双方在睢阳的争战就十分惨烈。张巡在《谢金吾表》上曾说:“臣被围四十七日,凡一千八百余战。当臣效命之时,是贼灭亡之日”,正与此诗互为印证。据《资治通鉴》记载:睢阳被围日久,士兵不及千人,“皆饥病不堪斗”,而且“城中食尽”,最后杀马、罗雀(luo que)、掘鼠而食,但“人知必死而无叛者”。诗人在另一诗中亦写道:“裹疮犹出阵,饮血更登陴!”其艰苦卓绝精神为历史所罕见。所以“战苦阵云深”乃诗家之史笔而非夸张。
  化无情之物为有情,往往是使平凡事物富于诗意美的一种艺术手段。温庭筠这首短诗,很能说明这一点。
  “自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥。”看吧,新建的草堂刚刚落成,就有顽皮的小燕子轻快地飞过来又飞过去,没有人去理会它们,可是它们自在地玩得那么开心,真像活泼的小孩子一样。诗人捋着胡子呵呵笑着,信步走到了江边,江上有两只白鸥在轻柔地浮游,它们或前或后,时而交颈而鸣,时而追逐着在水面上打着圈儿——它们一定是一对相亲相爱的情侣。南朝诗人何逊曾有“可怜双自鸥,朝夕水上游”的句子,杜甫曾学习何逊的诗,当他看到这种场景,想必会心有所会、悠然忘机。
  颔联“塞花飘客泪,边柳挂乡愁”尤其巧妙,融情于景,景中有情,情景水相互融。一个“飘”字把游子思乡之泪随塞外飞花漫天飘舞的情景描述出来,形象地突出了客泪之多,乡愁之浓。而“挂”则化无形的情感为有形的形象,把乡愁与杨柳联系在一起,诗人很巧妙杨柳意象中留别的内涵。“柳”和“留”同音,因而在古诗词中柳就有留恋之意。“边柳挂乡愁”把游子的那种浓浓的乡愁具体化、形象化了,好像这乡愁变成了实体物质,挂满了边塞的杨柳树。这沉甸甸的乡愁,这思乡的痛苦,就很生动地表达出来了,就如李煜的“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”那样,把无形的情感——愁绪,形象化具体化,是诗人的匠心所在。
  这首诗的特点是用对比写法,第一句写天上的景物,第二句写人间的情状,有景物,又有欢笑,构成天上与人间相对照。二联专写人间,不提《七夕》罗隐 古诗,在“锦绣篇”里暗指咏《七夕》罗隐 古诗。三联又是对照写法,“香帐簇成”指天上,“金针穿罢”指人间。“铜壶漏报”二句指天上。此外,第一联写人间“欢笑”,与第四联写天上惆怅相对。一乐一悲,构成映衬。再像写谢女的空出箧子来装檀郎的锦绣篇,写人间男女在《七夕》罗隐 古诗的欢乐,又与牛郎织女的临别惆怅构成映衬。在这样的映衬里,就是衬出天上不如人间了。再就写天上或人间的词句来看,首句、五句、七句、八句写天上,二句、三句(san ju)、四句、六句写人间,即四句写天上,四句写人间。但这首诗题为《《七夕》罗隐 古诗》,应以写牛郎织女相会为主,因此使人感到作者还是看重人间,所以这样安排。作者写人间的欢乐胜过天上,在当时有这样的想法,是非常难得的。
  大凡写山水,总离不开具体景物,或摹状嶙峋怪石,或描绘参天古木,或渲染飞瀑悬泉,其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔:“空山不见人,但闻人语响。”层岩迭嶂,看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语,但由于回声的多重反射,一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验,本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现,就不能不说是一个创造。从诗的表现说,它别出新意,不蹈故常;从作品的接受者说,是那样新奇有趣,俨如身临其境,由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言,略作点染,境界即出。诗开头的“空山”,二字,是相对于无人而言,同时表明诗人的视野比较开阔,可以一视无碍;如果置身于隐天蔽日的原始森林中,就得不到“空山”的意象。从这两个字,也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应:只有在没有太多障碍物的情况下,声音才能在山谷中往复回荡,方才可以说“人语响”。因此,周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静,因声传神;后二句写幽深,以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处,又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来,各类景物斑斑驳驳的,明暗对比鲜明。近处,投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长;树林深处,因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初,而且必须是晴朗的傍晚,阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处,此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底,可以观其形,可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处,它的生长,是浓密的树木遮住日光的结果,而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起,互相映发,使诗意虚实相生。
  读者可以感到诗人未必没有“离伤”,但是为了宽慰友人,也只有将“离伤”强压心底,不让自己的“离伤”感染对方。更可能是对方已经表现出“离伤”之情,才使得工于用意、善于言情的诗人用乐观开朗又深情婉转的语言,以减轻对方的离愁。这是更体贴、更感人的友情。正是如此,“送君不觉有离伤”,更能让人感到无比的亲切和难得的深情。这种“道是无情却有情”的抒情手法,比那一览无余的直说更加耐人寻味。
  这首诗,单就咏物而言,也是清新可喜的。再看诗中的“勿言”、“宁知”这些强烈语气,读者就不免会推测:诗人如此用力为新荷抱不平,恐怕不会是无所寄托的吧。据《粱书·沈约传》记载,沈约幼年因父亲被诛,被迫潜窜他地,以后虽然“会赦免”,却“流寓孤贫”。但他“笃志好学、昼夜不倦”,最终“遂博通群籍”,累官至步兵校尉,“管书记,直永寿宫,校四部图书”,堂堂皇皇地进入“天池”,成为当世首届一指的大学者、大手笔。诗人看到新荷初出时的微陋,遥想自己幼小时的辛酸,他不禁深感慨。他不禁充满自信地说:新荷的今天虽然为人们所轻贱,但它在明天,定将是姹紫嫣红的创造者。诗人幸而言中,后来他历仕宋、齐、梁三朝,封侯拜相。他在文学上的“紫”“红”之才,也充分发挥出来了,不仅衣被当世,而且也惠泽后人。
  “留恋处,兰舟催发”,送友人上船时,眼前秋风瑟瑟,“寒雨连江”,气候已变。次句字面上只说风雨入舟,却兼写出行人入舟;诗中不仅写了江雨入舟,然而“凉”字却明白的表现出登舟送客的惜别场景来,“凉”字既是身体上的感触,更暗含诗人心中对友人的不舍和对离别的伤怀。“引”字与“入”字呼应,有不疾不徐,飒然而至之感,善状秋风秋雨特点。此句寓情于景,句法字法运用皆妙,耐人涵咏。凄凄风雨烘托诗人惜别知音,借酒消愁的悲凉心情。
  全诗五章,基本上都采用赋的手法。首章为全诗定下了基调,在“王事靡盬”与“岂不怀归”一对矛盾中展现了人物“我心伤悲”的感情世界。以下各章内容都是对“伤悲”情绪的具体补充,全诗渗透着一种伤感色彩,这也是那个纷乱艰难时世氛围在文学作品中的投影吧。“四马騑騑,周道倭迟”,马儿跑得快,跑得累,而道路又是那么曲折悠远,漫无尽头。风尘仆仆的小官吏知道马车跑得越快,离故乡和亲人就越远。他脑子里不是想那神圣的“王事”差使,他只在想一件事:“归”。却又用“岂不怀归”那样吞吐含蓄的反问句式来表达,表现了丰富细腻一言难尽的思想感情,非常耐人寻味。这“周道倭迟”,也正象征着漫长的人生旅途。多少人南辕北辙地行走在人生旅途中而有“怀归”之想,而“王事靡盬”无情地鞭笞着他们无奈地违心地前进着。除了陶渊明式人物能毅然“归去来兮”外,谁也免不了会有“心中伤悲”的阴影掠过。诗的抒情韵味相当悠长。
  次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋,是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水,联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说,这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒,而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而,诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说:“‘敌’字险而稳。”这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状,偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外,还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境,而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆,那种凄神寒骨的感受,更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜“罗衾不耐五更寒”(《浪淘沙》),便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险,初读似感刻露,但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面,比“不耐”要深细、隽永得多,而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。

创作背景

  《《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白 古诗》是李白出蜀壮游期间的作品。李白是一位热爱自然、喜欢交友的诗人,他“一生好入名山游”,在漫游和飘泊中走完了自己的一生,足迹遍布中原内外,留下了许多歌咏自然美、歌颂友情的作品。

  

胡慎容( 先秦 )

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简 介

胡慎容 胡慎容,字玉亭,号卧云,大兴人。慎仪妹,诸生冯烜室。有《红鹤山庄诗钞》。闺秀词钞·卷五

留侯论 / 钟明

声高秋汉迥,影倒月潭虚。尽日无僧倚,清风长有馀。"
蛮笺象管休凝思,且放春心入醉乡。"
险竿儿,听我语,更有险徒险于汝。重于权者失君恩,
"公居门馆静,旅寄万州城。山共秋烟紫,霜并夜月清。
搏噬千怪聚,绚烂五色光。更无一尘涴,但觉六月凉。
君看东洛平泉宅,只有年年百卉春。"
有天教上且乘槎。白纶巾卸苏门月,红锦衣裁御苑花。
归来无所利,骨肉亦不喜。黄犬却有情,当门卧摇尾。


酷吏列传序 / 甘复

悔使比来相得,如今欲别潸然。 ——卢幼平
皤腹老翁眉似雪,海棠花下戏儿孙。"
"春山杜鹃来几日,夜啼南家复北家。
须臾造化惨,倏忽堪舆变。万户响戈鋋,千家披组练。 ——皮日休
视草北来唐学士,拥旄西去汉将军。(《同光中承旨卢
幄中无策印空多。尘惊骑透潼关锁,云护龙游渭水波。
"得意在当年,登坛秉国权。汉推周勃重,晋让赵宣贤。
诚哉利器全由用,可惜吹毛不得人。"


淮上喜会梁川故人 / 淮上喜会梁州故人 / 张沄

近臣衔命离丹禁,高捧恩波洒万方。
"切断牙床镂紫金,最宜平稳玉槽深。因逢淑景开佳宴,
廪米陈生醭,庖薪湿起烟。鸣鸡潜报晓,急景暗凋年。 ——白居易
"南荒不择吏,致我交趾覆。联绵三四年,致我交趾辱。
以少求多诚可笑,还如轻币欲全齐。"
"斜倚秋风绝比伦,千英和露染难匀。自为祥瑞生南国,
"远岫当轩列翠光,高僧一衲万缘忘。碧松影里地长润,
德泽施云雨,恩光变烬灰。阅兵貔武振,听乐凤凰来。


一百五日夜对月 / 道潜

无言九陔远,瞬息驰应遍。密处正垂縆,微时又悬线。 ——陆龟蒙
"总角曾随上峡船,寻思如梦可凄然。
有如枝上叶,叶脱难再附。白发非独愁,红颜岂私驻。
臂鹰健卒悬毡帽,骑马佳人卷画衫。(送周太保赴浙西)
良宵更有多情处,月下芬芳伴醉吟。"
月中独坐不成寐,旧业经年未得归。"
"巧匠斫山骨,刳中事煎烹。 ——刘师服
岛屿分诸国,星河共一天。长安却回日,松偃旧房前。"


石将军战场歌 / 王晙

家在汀洲梦去迷。发白每惭清鉴启,酒醒长怯子规啼。
游人休惜夜秉烛,杨柳阴浓春欲归。"
"粉英香萼一般般,无限行人立马看。
鱼丽三鼓微曹刿,肉食安能暇远谟。"
公瑾孔明穷退者,安知高卧遇雄英。"
"嘉陵雨色青,澹别酌参苓。到蜀高诸岳,窥天合四溟。
欲将感恋裁书旨,多少鱼笺写得成。"
丹青暗与春争工。勾芒若见应羞杀,晕绿匀红渐分别。


箕子碑 / 长筌子

慨慷丈夫志,可以曜锋铓。 ——孟郊
别殿春心断,长门夜树高。虽能不自悔,谁见旧衣褒。"
古干经龙嗅,高烟过雁冲。可佳繁叶尽,声不碍秋钟。"
"溪声长在耳,山色不离门。(《诗人玉屑》)
"枫猿峤角别多时,二教兼修内学师。药树影中频缀偈,
"天涯缘事了,又造石霜微。不以千峰险,唯将独影归。
迟迟不可去,凉飔满杉柏。 ——皮日休
舣棹夕阳在,听鸿秋色深。一尊开口笑,不必话升沈。"


和乐天春词 / 许乃谷

江湖水清浅,不足掉鲸尾。
默饮数杯应未称,不知歌管与谁同。"
池中鱼鳖应相贺,从此方知有主人。"
诗裁明月扇,歌索想夫怜。 ——武元衡
衔得流星入画门。步骤最能随手转,性灵多恐会人言。
"今年春已到京华,天与吾曹雪怨嗟。甲乙中时公道复,
鸳瓦数行晓日,鸾旗百尺春风。侍臣踏舞重拜,
"东观时闲暇,还修喻蜀书。双旌驰县道,百越从轺车。


除夜长安客舍 / 孔文仲

城中春色还如此,几处笙歌按舞腰。"
金鞍不卸紫麒麟。残阳妒害催归客,薄酒甘尝罚主人。
君为河边草,逢春心剩生。妾如台上镜,得照始分明。
"别后音尘断,相逢又共吟。雪霜今日鬓,烟月旧时心。
春风平野鹧鸪啼。城边寄信归云外,花下倾杯到日西。
"上山下山去,千里万里愁。树色野桥暝,雨声孤馆秋。
却羡落花春不管,御沟流得到人间。"
"按剑临笼震咄唿,鹞甘枭戮伏鸠辜。


蝶恋花·眼底风光留不住 / 董道权

御沟临岸有云石,不见鹤来何处行。"
漴漴大帝开明宫。文鲸掉尾四海通,分明瀑布收灵桐。
争奈爱山尤恋阙,古来能有几人休。"
愿弹去汝,来彼凤凰。来彼凤凰,其仪有章。
未敢重芳席,焉能弄彩笺。 ——陆羽
梯滑危缘索,云深静唱经。放泉惊鹿睡,闻磬得人醒。
仙鸟却回空说梦,清朝未达自嫌身。
"中路行僧谒,邮亭话海涛。剑摇林狖落,旗闪岳禽高。


念奴娇·中秋 / 韦孟

时合风兴,或无淄磷。 ——皎然
出处成交让,经纶有大功。泪碑瓜步北,棠树蒜山东。
仍怜故吏依依恋,自有清光处处随。 ——潘述
跂石仍临水,披襟复挂冠。机心忘未得,棋局与鱼竿。"
羡尔朗吟无外事,沧洲何必去垂纶。"
"启鉴悠悠两鬓苍,病来心绪易凄凉。
"依旧池边草色芳,故人何处忆山阳。书回科斗江帆暮,
论兵属少年,经国须儒术。夫子无自轻,苍生正愁疾。"