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买花 / 牡丹

清代 / 曹重

不见士与女,亦无芍药名。"
殷勤为话深相感,不学冯谖待食鱼。"
"岁暮纷多思,天涯渺未归。老添新甲子,病减旧容辉。
是时岁云暮,淡薄烟景夕。庭霜封石棱,池雪印鹤迹。
去时十一二,今年五十六。追思儿戏时,宛然犹在目。
剪刀裁破红绡巾。谪仙初堕愁在世,姹女新嫁娇泥春。
导骑与从吏,引我出东垧.水雾重如雨,山火高于星。
"悠悠一别已三年,相望相思明月天。
饮冰卧霰苦蜷跼,角骨冻伤鳞甲蹜。驯犀死,蛮儿啼,
欲知北客居南意,看取南花北地来。
莫嫌轻薄但知着,犹恐通州热杀君。"
此时闲坐寂无语,药树影中唯两人。"


买花 / 牡丹拼音解释:

bu jian shi yu nv .yi wu shao yao ming ..
yin qin wei hua shen xiang gan .bu xue feng xuan dai shi yu ..
.sui mu fen duo si .tian ya miao wei gui .lao tian xin jia zi .bing jian jiu rong hui .
shi shi sui yun mu .dan bao yan jing xi .ting shuang feng shi leng .chi xue yin he ji .
qu shi shi yi er .jin nian wu shi liu .zhui si er xi shi .wan ran you zai mu .
jian dao cai po hong xiao jin .zhe xian chu duo chou zai shi .cha nv xin jia jiao ni chun .
dao qi yu cong li .yin wo chu dong shang .shui wu zhong ru yu .shan huo gao yu xing .
.you you yi bie yi san nian .xiang wang xiang si ming yue tian .
yin bing wo xian ku quan ju .jiao gu dong shang lin jia su .xun xi si .man er ti .
yu zhi bei ke ju nan yi .kan qu nan hua bei di lai .
mo xian qing bao dan zhi zhuo .you kong tong zhou re sha jun ..
ci shi xian zuo ji wu yu .yao shu ying zhong wei liang ren ..

译文及注释

译文
秋高气爽日正中,江天(tian)一色无纤尘。
每个人的(de)出生都一定有自己的价值和意义,黄金千两(就算)一挥而尽,它也还是(shi)能够再得来。
站立在海(hai)边,远望那茫茫大海,那迷迷蒙蒙梦幻一般的境界,直令人不由得惊呼了。面对大海,我想起了古人所说的道理,故任那浅薄无知者去(qu)嘲笑吧。大海沐浴了光芒四射的太阳,又好像给月亮洗了澡。我要乘着木筏到海上去看个分明。
计议早定专心不能改啊,愿推行良策行善建功。
分别时秋风吹拂着渭水,落叶飘飞洒满都城长安。
因此它从来不用羡慕寄生的瓦松是不是很高。
天色渐晚,它在湘江边凄凉鸣叫,使归家的船只行人悲愁之至。
傍晚时分雷鸣电闪,想要归去有何忧愁?
  《周礼》上说:“调人,是负责调解众人怨仇的。凡是杀人而又合乎礼义的,就不准被杀者的亲属报仇,如要报仇,则处死刑。有反过来再杀死对方的,全国的人就都要把他当作仇人。”这样,又怎么会发生因为爱自己的亲人而互相仇杀的情况呢?《春秋公羊传》说:“父亲无辜被杀,儿子报仇是可以的。父亲犯法被杀,儿子报仇,这就是互相仇杀的做(zuo)法,这样的报复行为是不能根除彼此仇杀不止的祸害的。”现在如果用这个标准来判断赵师韫杀死徐元庆的父亲和徐元庆杀死赵师韫,就合乎礼制了。而且,不忘父仇,这是孝的表现;不怕死,这是义的表现。徐元庆能不越出礼的范围,克尽孝道,为义而死,这一定是个明晓事理、懂得圣贤之道的人啊。明晓事理、懂得圣贤之道的人,难道会把王法当作仇敌吗?但上奏议的人反而认为应当处以死刑,这种滥用刑法,败坏礼制的建议,不能作为法律制度(du),是很清楚明白的。
伏(fu)虎身上落满胡尘,游海滨听渔歌唱晚。
年年春社的日子妇女们停下针线,孤单的她怎忍看见,双飞双栖的春燕?今日江城春色已过去大半,我独自还羁身于乱山深处,寂寞地伫立在小溪畔。
鸱鸟在枯桑上鸣叫,野鼠乱拱洞穴。
想在这萤萤孤灯(deng)下细诉相思,新人如玉好,旧人无奈向谁边?早知道这世间美丽的东西都不长久,都难长留,明镜空在,何处得照玉颜,恰似花儿飘落,只余空枝残干,显我孤清。
不经过彻骨寒冷,哪有梅花扑鼻芳香。

注释
(3)裛(yì):沾湿。
⑶嬉笑:欢笑;戏乐。《魏书·崔光传》:“远存瞩眺,周见山河,因其所眄,增发嬉笑。”
缤纷:繁多的样子。
不耐:不能忍受。
⑾致:招引。
⑦上德:具有高尚道德的人。不德:不表现为形式上的德。按陈鼓应《老子注译及评介》:“上德的人,因任自然,不表现为形式上的德。”是以:因此。有德:实际上是有德的。
⑶“青山”二句:是说陈章甫因朝夕相见的青山而起思乡之情。一说因为思乡很快就回来了,意即早晨辞别故乡的青山,晚上又见到了。嘶:马鸣。
⑵江海:指上次的分别地,也可理解为泛指江海天涯,相隔遥远。
(12)浸:渐。
19.负势竞上:高山凭依高峻的地势,争着向上。负,凭借。竞,争着。上,向上。这一句说的是“高山”,不是“寒树”,这从下文“千百成峰”一语可以看得出来。

赏析

  汉北其地西北距楚故都鄢郢(今宜城)不远。《《离骚》屈原 古诗》当是屈原到鄢郢拜谒了先王之庙及公卿祠堂后所写。诗开头追述楚之远祖及屈氏太祖,末尾言“临睨旧乡”而不忍离去,中间又写到灵氛占卜、巫咸降神等情节,都和这个(zhe ge)特定的创作环境有关。
  诗的上半部分,是诗人野望之景,出语纯真自然,犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图,整个画面充满了村野之趣,传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景,好像诗人自身融入到客观世界,写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物”。这首诗的前四句,诗人心境淡泊闲静,完全陶醉于优美的江边晚景中,达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士,久望之下,竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后,仍未脱离写景,但是带有主观感受,正如《人间词话》中“有我之境,以我观物,故物皆着我之色彩”。这里的景物,无论是云彩还是城阙,是秋色还是角音,都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界,互相映衬,产生了强烈的艺术感染力。
  最后四句为第四段,是对织女的劝慰之辞。大意是说,织女你不要悲叹,天地固然无情,但你与(yu)牛郎一年一度总会相见一次,比起“夜夜孤眠广寒殿”的嫦娥来不知要好多少倍。天地之大(zhi da),不仅只有嫦娥永久孤眠独宿,“东家头白双女儿,为解挑纹嫁不得”(元稹《织夫词》);“所嗟不及牛女星,一年一度得相见”(施肩吾《古别离》)。人间羡慕织女的怨女真不知凡几,望夫石之多,亦是见证。诗人将嫦娥作为孤凄女子的化身,通过她与织女的对比,深化了主题。
  开头两句就写得很别致。韩愈的《毛颖传》将毛笔拟人化,为之立传,还说它受封为管城子。作者不明说自己靠着一支笔杆子立身处世,既升不了宫,也发不了财,而是精心选择了四个本无关联的典故,把它们巧妙地组合到一起,构成了新颖奇特的联想。笔既然称“子”,就可以食肉封侯;钱既然称“兄”,也就能够写绝交书。他将自己富贵无望的牢骚,用这样的方式表达出来,非但不显得生硬,还产生了谐谑幽默的情趣。
  《《苏秦以连横说秦》佚名 古诗》颇能代表《战国策》的风格,与《左传》文风迥异。《左传》凝练,言简意赅;《国策》舒放,铺陈夸张。《左传》深沉含蓄,耐人寻味;《国策》则驰辩骋说,富于气势。此外,本文在语言方面还大量使用排偶句,渲染气氛,使文气贯通,气势奔放,具有震撼人心的力量,充分显示了纵横家的风格。
  首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”,花朵含苞待放,娇美异常──这是待绣屏风(绣障)上取样的对象。
  这首诗用典使文辞妍丽,声调和谐,对仗工整,结构谨严,而增加外形之美,与丰富之内涵。如诗中“湘泪”一词,乃引【述异记】里故事:“舜帝南巡,死于苍梧。舜妃娥皇女英伤心恸哭,泪下沾竹,而竹色尽斑”。“楚歌”一词指屈原“离骚”、“九歌”赋中,指斥令尹子兰之故事。陶公句,借当年陶侃之战功显赫,以暗讽当今之摒弃贤能。贾傅句,借贾谊祠中之蛛网尘封,风雨侵凌景象,而寓人才埋没之感,又切合《潭州》李商隐 古诗之地,典中情景,与诗人当时之情景,融成一体,益觉凝炼警策,读之令人顿生无限感慨。
  这首诗着重对比以见意抒情。前面十二句乡风之淳美,和后四句官居之冷落是一大对比,中间山川、鲤兔、彩绣、舂磨是贫富的对比。语句既形象又凝炼,除给尾两句外,全为对偶(dui ou)句,在苏轼早期的五古中,这是精心刻画之作。
  从写作上看,本文的层次极为清晰,结构十分谨严。作者自始至终围绕着诸葛亮对策这个中心思想,围绕着诸葛亮这个人物形象进行叙写议论。作者先写“《隆中对》陈寿 古诗”前,次写“《隆中对》陈寿 古诗”时,后写“《隆中对》陈寿 古诗”后,结构布局一目了然。写“《隆中对》陈寿 古诗”前,采用了正面叙述的方法,写出了人物的生活、思想、交游及其社会声誉,这就粗略地勾勒出了诸葛亮其人的与众不同。继而又从侧面加以叙写,通过徐庶的荐举和刘备的屈驾“三往”,进而衬托出诸葛亮的才质非凡。这就为诸葛亮对策作了铺垫,制造了气氛。先有刘备之请,而后有诸葛亮之对,自然是顺理成章。如果说《隆中对》陈寿 古诗前,是通过作者的叙述和他人的反响来突出诸葛亮的高明的话,那么《隆中对》陈寿 古诗时,则是让人物自己登场现身说法,进行具体论述,从而更雄辩地展示人物的高明。基于诸葛亮对天下形势深刻观察和科学分析,把自己的对策作了有条不紊地论述。如前所述,他先论“不可争”与“不可图”,次论“可争”与“可图”,最后写“争”与“图”的具体步骤和规划,沿着事物本身发展的规律,由近及远,层层递进地阐述了自己的见解,这样写来,既精辟地论述了当前形势,又推断了将来的发展趋势。在论及建立根据地时,什么地方适宜,什么地方不适宜;什么地方先“图”,什么地方后“图”,谈得一清二楚。在论及统一大业时,先谈对内、对外等多方面的准备,后谈如何进攻,思路也十分清晰。而文中所写《隆中对》陈寿 古诗后的反响,不论是对人物形象的刻画,还是从文章的结构来看,都是一个有机的整体。
  第三首以时序的递进、物候的变化,加深主人公的情感。“已见寒梅发”一句是对上一首询问寒梅著花的呼应。此句是女主人公失望的深深怨情。因为光景蹉跎,不能如期践约,此时在女主人公眼中,寒梅花发已由希望之光变为幻灭之色。不仅如此。便是这象征青春、爱情的春天,欣欣向荣的春天,也发生了质的变化。梅花开了,早春已过。百鸟叫了,仲春也已飞逝。现在是莺飞草长的暮春了。随着节序的推移,女主人公的心绪也由百无聊赖到终日惆怅,以至看花落泪、见月伤心了。以前,她觉得,时间过去一天,距离自己美好愿望的实现就近一日。现在完全是逆反心理:时间愈是过得快,幻灭就愈彻底,犹如滔滔日下的江河,无可如何。此时,鸟鸣,春草都变作主人公情感的对立物。诗人说女主人公是以一颗充满忧愁的心“视春草”,她看到愈来愈茂盛的春草眼看就要连到阶前,禁不住惶恐起来了。
  “钱塘苏小小,又值一年秋。”幻想终于破灭了,诗人又回到了残酷的现实中。他日思夜想的恋人,可能是像南齐钱塘苏小小那样的名妓。年前一别,刻骨铭心,不觉又到了秋风瑟瑟的季节。别时容易见时难,诗人的遭际竟然比牛女还要不幸。面对茫茫的前景,一阵阵难以言说的隐痛又袭上诗人心头。这一貌似平谈的结尾,蕴蓄着无限缠绵的情思,表现出怅恨不尽的意味。
  这里讲的是张仲素和白居易两位诗人唱和的两组诗,各三首。燕子楼的故事及两人作诗的缘由,见于白居易诗的小序。其文云:“徐州故张尚书有爱妓曰盼盼,善歌舞,雅多风态。余为校书郎时,游徐、泗间。张尚书宴余,酒酣,出盼盼以佐欢,欢甚。余因赠诗云:‘醉娇胜不得,风袅牡丹花。’一欢而去,尔后绝不相闻,迨兹仅一纪矣。昨日,司勋员外郎张仲素绘之访余,因吟新诗,有《燕子楼》三首,词甚婉丽,诘其由,为盼盼作也。绘之从事武宁军(唐代地方军区之一,治徐州。)累年,颇知盼盼始末,云:‘尚书既殁,归葬东洛,而彭城(即徐州)有张氏旧第,第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁,居是楼十余年,幽独块然,于今尚在。’余爱绘之新咏,感彭城旧游,因同其题,作三绝句。”张尚书名愔,是名臣张建封之子。有的记载以尚书为建封,是错误的。因为白居易做校书郎是在贞元十九年到元和元年(803-806),而张建封则已于贞元十六年(800)去世,而且张愔曾任武宁军节度使、检校工部尚书,最后又征为兵部尚书,没有到任就死了,与诗序合。再则张仲素原唱三篇,都是托为盼盼的口吻而写的,有的记载又因而误认为是盼盼所作。这都是应当首先加以辩正的。  张仲素这第一首诗写盼盼在十多年中经历过的无数不眠之夜中的一夜。起句中“残灯”、“晓霜”,是天亮时燕子楼内外的景色。用一个“伴”字,将楼外之寒冷与楼内之孤寂联系起来,是为人的出场作安排。次句正面写盼盼。这很难着笔。写她躺在床上哭吗?写她唉声叹气吗?都不好。因为已整整过了一夜,哭也该哭过了,叹也该叹过了。这时,她该起床了,于是,就写起床。用起床的动作,来表达人物的心情,如元稹在《会真记》中写的“自从消瘦减容光,万转千回懒下床”,就写得很动人。但张仲素在这里并不多写她本人的动作,而另出一奇,以人和床作极其强烈的对比,深刻地发掘了她的内心世界。合欢是古代一种象征爱情的花纹图案,也可用来指含有此类意义的器物,如合欢襦、合欢被等。一面是残灯、晓霜相伴的不眠人,一面是值得深情回忆的合欢床。在寒冷孤寂之中,这位不眠人煎熬了一整夜之后,仍然只好从这张合欢床上起来,心里是一种什么滋味,还用得着多费笔墨吗?  后两句是补笔,写盼盼的彻夜失眠,也就是《诗经》第一篇《关雎》所说的“悠哉悠哉,辗转反侧”。“地角天涯”,道路可算得长了,然而比起自己的相思之情,又算得什么呢?一夜之情的长度,已非天涯地角的距离所能比拟,何况是这么地过了十多年而且还要这么地过下去呢?  先写早起,再写失眠;不写梦中会见情人,而写相思之极,根本无法入梦,都将这位“念旧爱”的女子的精神活动描绘得更为突出。用笔深曲,摆脱常情。  白居易和诗第一首的前两句也是写盼盼晓起情景。天冷了,当然要放下帘子御寒,霜花结在帘上,满帘皆霜,足见寒气之重。帘虽可防霜,却不能遮月,月光依旧透过帘隙而洒满了这张合欢床。天寒则“被冷”,夜久则“灯残”。被冷灯残,愁人无奈,于是只好起来收拾卧床了。古人常以“拂枕席”或“侍枕席”这类用语代指侍妾。这里写盼盼“拂卧床”,既暗示了她的身分,也反映了她生活上的变化,因为过去她是为张愔拂床,而今则不过是为自己了。原唱将楼内残灯与楼外晓霜合写,独眠人与合欢床对照。和诗则以满床月与满帘霜合写,被冷与灯残合写,又增添了她拂床的动作,这就与原唱既相衔接又不雷同。  后两句也是写盼盼的失眠,但将这位独眠人与住在“张氏旧第”中的其他人对比着想。在寒冷的有月有霜的秋夜里,别人都按时入睡了。沉沉地睡了一夜,醒来之后,谁会觉得夜长呢?古诗云:“愁多知夜长”,只有因愁苦相思而不能成眠的人,才会深刻地体会到时间多么难以消磨。燕子楼中虽然还有其他人住着,但感到霜月之夜如此之漫长的,只是盼盼一人而已。原唱作为盼盼的自白,感叹天涯地角都不及自己此情之长。和诗则是感叹这凄凉秋夜竟似为她一人而显得特别缓慢,这就是同中见异。
  这是一首题画之作,诗人看了六幅描写南朝史事的彩绘,有感于心,挥笔题下了这首诗。

创作背景

  苏轼的这一首是次韵之作。依照别人词的原韵,作词答和,连次序也相同的叫“次韵”或“步韵”。苏轼在一封给章质夫的信中说:“《柳花》词妙绝,使来者何以措词。本不敢继作,又思公正柳花飞时出巡按,坐想四子,闭门愁断,故写其意,次韵一首寄云,亦告以不示人也。”有人认为这首词作于哲宗元祐二年(1087年),时苏轼与章楶同在京城,交往频繁。但信中提到章质夫“正柳花飞时”出任巡按,则与元丰四年(1081年)四月章出为荆湖北路提点刑狱的经历及季节特征相吻合。故定为元丰四年更为妥当。

  

曹重( 清代 )

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简 介

曹重 清江苏娄县人。初名尔垓,字十经,号南垓,自号千里生。博学工诗文,善画,喜度曲。有《濯锦词》、《双鱼谱》。

送别 / 山中送别 / 释圆悟

唯共嵩阳刘处士,围棋赌酒到天明。"
美玉琢文珪,良金填武库。徒谓自坚贞,安知受砻铸。
岁时销旅貌,风景触乡愁。牢落江湖意,新年上庾楼。
领郡来何远,还乡去已迟。莫言千里别,岁晚有心期。"
鱼能深入宁忧钓,鸟解高飞岂触罗。热处先争炙手去,
宿君石溪亭,潺湲声满耳。饮君螺杯酒,醉卧不能起。
奏时何处在嵩阳。回临山月声弥怨,散入松风韵更长。
"我病方吟越,君行已过湖。去应缘直道,哭不为穷途。


巴女词 / 吕殊

他人生间别,婢仆多谩欺。君在或有托,出门当付谁。
暇日无公事,衰年有道情。浮生短于梦,梦里莫营营。"
并与巴南终岁热,四时谁道各平分。"
莲池旧是无波水,莫逐狂风起浪心。"
回使先传语,征轩早返轮。须防杯里蛊,莫爱橐中珍。
月吊宵声哭杜鹃。万丈赤幢潭底日,一条白练峡中天。
出亦不独裹一身。若令在郡得五考,与君展覆杭州人。"
"紫阁峰西清渭东,野烟深处夕阳中。风荷老叶萧条绿,


新竹 / 海瑞

"谁能淮上静风波,闻道河东应此科。不独文词供奏记,
何处春深好,春深潮户家。涛翻三月雪,浪喷四时花。
"乌者种有二,名同性不同。觜小者慈孝,觜大者贪庸。
纵拟强骑无出处,却将牵与趁朝人。"
"自哂沉冥客,曾为献纳臣。壮心徒许国,薄命不如人。
莫道明朝始添岁,今年春在岁前三。"
私戴莲花耻见人。白发过于冠色白,银钉少校颔中银。
不言不笑愁杀人。又令方士合灵药,玉釜煎炼金炉焚。


送李侍御赴安西 / 张翙

是时三伏天,天气热如汤。独此竹窗下,朝回解衣裳。
"浔阳迁谪地,洛阳离乱年。烟尘三川上,炎瘴九江边。
况吾与尔辈,本非蛟龙匹。假如云雨来,只是池中物。"
此时甘乏济川才。历阳旧事曾为鳖,鲧穴相传有化能。
"喜逢二室游仙子,厌作三川守土臣。举手摩挲潭上石,
即此可遗世,何必蓬壶峰。"
静接殷勤语,狂随烂熳游。那知今日眼,相见冷于秋。"
思勇曾吞笔,投虚惯用刀。词锋倚天剑,学海驾云涛。


早春夜宴 / 薛锦堂

"朝暖就南轩,暮寒归后屋。晚酒一两杯,夜棋三数局。
澒涌同波浪,铮鏦过管弦。醴泉流出地,钧乐下从天。
不饮一杯听一曲,将何安慰老心情。"
但问尘埃能去否,濯缨何必向沧浪。"
穷通谅在天,忧喜即由己。是故达道人,去彼而取此。
"早风吹土满长衢,驿骑星轺尽疾驱。
"秋水淅红粒,朝烟烹白鳞。一食饱至夜,一卧安达晨。
"云截山腰断,风驱雨脚回。早阴江上散,残热日中来。


生查子·烟雨晚晴天 / 莫与齐

"君赋此诗夜,穷阴岁之馀。我和此诗日,微和春之初。
我若未忘世,虽闲心亦忙。世若未忘我,虽退身难藏。
陇水冻咽流不得。五弦并奏君试听,凄凄切切复铮铮。
"年来数出觅风光,亦不全闲亦不忙。放鞚体安骑稳马,
因知康乐作,不独在章句。"
有兄在淮楚,有弟在蜀道。万里何时来,烟波白浩浩。"
九月草木落,平芜连远山。秋阴和曙色,万木苍苍然。
碧嵩看雪助高情。谩夸河北操旄钺,莫羡江西拥旆旌。


念奴娇·插天翠柳 / 张彦卿

"衰病四十身,娇痴三岁女。非男犹胜无,慰情时一抚。
唯觅少年心不得,其馀万事尽依然。"
堤形弯熨斗,峰势踊香炉。幢盖迎三洞,烟霞贮一壶。
杜预春秋癖,扬雄着述精。在时兼不语,终古定归名。
曲突翻成沼,行廊却代庖。桥横老颠枿,马病裛刍茭。
燕巢官舍内,我尔俱为客。岁晚我独留,秋深尔安适。
"少睡多愁客,中宵起望乡。沙明连浦月,帆白满船霜。
"病卧帝王州,花时不得游。老应随日至,春肯为人留。


鲁恭治中牟 / 周自中

能生学为文,气高功亦深。手中一百篇,句句披沙金。
莫怪不如君气味,此中来校十年迟。"
松笠新偏翠,山峰远更尖。箫声吟茂竹,虹影逗虚檐。
荧惑君心君眼眩。君言似曲屈为钩,君言好直舒为箭。
何言家尚贫,银榼提绿醪。勿谓身未贵,金章照紫袍。
人生无几何,如寄天地间。心有千载忧,身无一日闲。
第宅非吾庐,逆旅暂留止。子孙非我有,委蜕而已矣。
"去日野狐泉上柳,紫牙初绽拂眉低。


对雪 / 柳是

自兹听后六七年,管儿在洛我朝天。游想慈恩杏园里,
踊塔金轮拆翠微。草引风轻驯虎睡,洞驱云入毒龙归。
除却馀杭白太守,何人更解爱君闲。"
依约年应十六七。去年十月过苏州,琼来拜问郎不识。
"草香沙暖水云晴,风景令人忆帝京。还似往年春气味,
岂无啄木鸟,觜长将何为。"
大抵宗庄叟,私心事竺干。浮荣水划字,真谛火生莲。
喧喧车马来,贺客满我门。不以我为贪,知我家内贫。


马诗二十三首·其十八 / 薛泳

犹喜春深公事少,每来花下得踟蹰。"
自从天女盘中见,直至今朝眼更明。"
思远镜亭上,光深书殿里。眇然三处心,相去各千里。"
"明公莫讶容州远,一路潇湘景气浓。斑竹初成二妃庙,
冰含远熘咽还通,莺泥晚花啼渐懒。敛黛吞声若自冤,
百里不同禁,四时自为政。盛夏兴土功,方春剿人命。
卷作筒中信,舒为席上珍。滑如铺薤叶,冷似卧龙鳞。
君若欲一醉,时出赴宾筵。洛中多君子,可以恣欢言。