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小孤山

五代 / 张凤慧

"萧蛸挂虚牖,蟋蟀鸣前除。岁晏凉风至,君子复何如。
"刻意吟云山,尤知隐沦妙。远公何为者,再诣临海峤。
"名公作逐臣,驱马拂行尘。旧国问郧子,劳歌过郢人。
日西石门峤,月吐金陵洲。追随探灵怪,岂不骄王侯。"
"东山访道成开士,南渡隋阳作本师。了义惠心能善诱,
"洁性不可污,为饮涤尘烦。此物信灵味,本自出山原。
此事不可得,微生若浮烟。骏发跨名驹,雕弓控鸣弦。
沿洄洲渚趣,演漾弦歌音。谁识躬耕者,年年梁甫吟。"
"贤相德符充,朝推文武雄。海波先若镜,关草豫从风。
逆星孛皇极,鈇锧静天步。酆镐舒曜灵,干戈藏武库。
"鸟雀知天雪,群飞复群鸣。原田无遗粟,日暮满空城。
明日东归变名姓,五湖烟水觅何人。"
古人去已久,此理今难道。"
文侯耽郑卫,一听一忘餐。白雪燕姬舞,朱弦赵女弹。
告善雕旌建,收冤锦旆张。宰臣更献纳,郡守各明扬。
"日暮马行疾,城荒人住稀。听歌知近楚,投馆忽如归。
远听江上笛,临觞一送君。还愁独宿夜,更向郡斋闻。
长往遂真性,暂游恨卑喧。出身既事世,高躅难等论。"
愁来欲奏相思曲,抱得秦筝不忍弹。"
北望无乡信,东游滞客行。今君佩铜墨,还有越乡情。"
孤云忽无色,边马为回首。曲绝碧天高,馀声散秋草。
姑射山中符圣寿,芙蓉阙下降神车。愿随睿泽流无限,
分行接绮树,倒影入清漪。不学御沟上,春风伤别离。


小孤山拼音解释:

.xiao shao gua xu you .xi shuai ming qian chu .sui yan liang feng zhi .jun zi fu he ru .
.ke yi yin yun shan .you zhi yin lun miao .yuan gong he wei zhe .zai yi lin hai jiao .
.ming gong zuo zhu chen .qu ma fu xing chen .jiu guo wen yun zi .lao ge guo ying ren .
ri xi shi men jiao .yue tu jin ling zhou .zhui sui tan ling guai .qi bu jiao wang hou ..
.dong shan fang dao cheng kai shi .nan du sui yang zuo ben shi .liao yi hui xin neng shan you .
.jie xing bu ke wu .wei yin di chen fan .ci wu xin ling wei .ben zi chu shan yuan .
ci shi bu ke de .wei sheng ruo fu yan .jun fa kua ming ju .diao gong kong ming xian .
yan hui zhou zhu qu .yan yang xian ge yin .shui shi gong geng zhe .nian nian liang fu yin ..
.xian xiang de fu chong .chao tui wen wu xiong .hai bo xian ruo jing .guan cao yu cong feng .
ni xing bo huang ji .fu zhi jing tian bu .feng gao shu yao ling .gan ge cang wu ku .
.niao que zhi tian xue .qun fei fu qun ming .yuan tian wu yi su .ri mu man kong cheng .
ming ri dong gui bian ming xing .wu hu yan shui mi he ren ..
gu ren qu yi jiu .ci li jin nan dao ..
wen hou dan zheng wei .yi ting yi wang can .bai xue yan ji wu .zhu xian zhao nv dan .
gao shan diao jing jian .shou yuan jin pei zhang .zai chen geng xian na .jun shou ge ming yang .
.ri mu ma xing ji .cheng huang ren zhu xi .ting ge zhi jin chu .tou guan hu ru gui .
yuan ting jiang shang di .lin shang yi song jun .huan chou du su ye .geng xiang jun zhai wen .
chang wang sui zhen xing .zan you hen bei xuan .chu shen ji shi shi .gao zhu nan deng lun ..
chou lai yu zou xiang si qu .bao de qin zheng bu ren dan ..
bei wang wu xiang xin .dong you zhi ke xing .jin jun pei tong mo .huan you yue xiang qing ..
gu yun hu wu se .bian ma wei hui shou .qu jue bi tian gao .yu sheng san qiu cao .
gu she shan zhong fu sheng shou .fu rong que xia jiang shen che .yuan sui rui ze liu wu xian .
fen xing jie qi shu .dao ying ru qing yi .bu xue yu gou shang .chun feng shang bie li .

译文及注释

译文
俯看终南诸山忽若破碎成块,泾渭之水(shui)清浊也难以(yi)分辨。从上往下一眼望去,只是一片空蒙,哪还能辨出那里是都城长安呢?
入春已经七天了(liao),离开家已经有两年了。
花开时节容易看到,一旦飘落难以找寻。站在阶前愁思满怀,愁坏了我这葬花的人。
巴陵长江侧岸的这堆石头,经历了万年的风浪,横卧(wo)成为白马驿。
  上帝骄纵又放《荡》佚名 古诗,他是下民的君王。上帝贪心又暴虐,政令邪僻太反常。上天生养众百姓,政令无信尽撒谎。万事开头讲得好,很少能有好收场。
独自远离家乡难免总有一点凄凉,每到重阳佳节倍加思念远方的亲人。
在她们的背后能看见什么呢?珠宝镶嵌的裙腰多稳当合身。
弯弯的河道中有带着青苔的绿水流过,高峻的山峰中有红楼隐现。
她走了,在西陵之下,只有风挟雨,呼呼地吹。
宴罢友人叹息声中黑夜至,稳稳躺下一觉睡到大天明。
  吴(wu)王夫差出兵攻越,越王勾践带兵迎击。大夫文种献计说:“吴越谁存谁亡,只看天意如何,用不着打仗了。伍子胥和(he)华登练(lian)出来的吴国士兵,从来没打过败仗,只要有一人精于射箭,就会有百人拉起弓弦练习。我们很难战胜他啊。凡是谋划一件事情,必须预见到成功才实行(xing),决不可轻易拼命。君王不如保全兵力,严守阵地,用谦卑的言辞向吴国求和,让吴民高兴,让吴王的野心一天天膨胀。我们可由此占卜天意,果真天弃吴国,吴人定会答应议和,不把我国放在眼里,而放心大胆去中原争霸。等他百姓疲惫了,再遇上天灾歉收,我们稳稳当当去收拾残局,吴国就失去上天的保佑了。”
不久被皇帝征召,忽然感到大志可得到展伸。
太阳东升照得一片明亮,忽然看见我思念的故乡。

注释
⑴《秋怀》欧阳修 古诗:秋日的思绪情怀。
当代阿袁(即陈忠远)《《寒夜》杜耒 古诗》:
(1)《七夕》杨朴 古诗:节日名。夏历七月初七的晚上。古代神话,《七夕》杨朴 古诗牛朗织女在天河相会。
31.无怀氏:与下面的“葛天氏”都是传说中的上古帝王。据说在那个时代,人民生活安乐,恬淡自足,社会风气淳厚朴实。
⑸笼纱:灯笼,又称纱笼。
②华不再扬:指花不能再次开放。
①、沉沉:指从远处传来的断断续续的声音。更(gēng)鼓:旧时一夜分成五更,每更大约两小时,晚上派专人巡夜,打鼓报道时刻,叫做“打更”,打更用的鼓叫“更鼓”。
⑸玉椀(wǎn):玉制的食具,亦泛指精美的碗。一作“玉碗”。残露:残余的露水,此指残余的酒。

赏析

  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的(ta de)首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  《卖炭翁》白居易 古诗好不容易烧出一车炭、盼到一场雪,一路上满怀希望地盘算着卖炭得钱换衣食,结果却遇上了“手把文书口称敕”的“宫使”。在皇宫的使者面前,在皇帝的文书和敕令面前,跟着那“叱牛”声,《卖炭翁》白居易 古诗在从“伐薪”、“烧炭”、“愿天寒”、“驾炭车”、“辗冰辙”,直到“泥中歇”的漫长过程中所盘算的一切、所希望的一切,全都化为泡影。
  诗中描写的场景是,正当农民打麦晒场的时候,忽然变了风云。一时风声紧,雨意浓。秦地(今陕西一带)西风则雨,大约出自当时的农谚。这样的农谚与天气变化有关。“尝闻”二字,写人们对天气变化的关切。这样,开篇一反绝句平直叙起的常法,入手就造成紧迫感,有烘托气氛的作用。
  金陵自三国东吴以来,连续是好几个朝代的首都,在帝王将相的经营下,它的繁华程度和消费水平达到了顶点。东晋在这里定都以后,建造清暑殿,重楼复道,是夏天乘凉的好地方。南朝宋修驰道,一直通到玄武湖,长达十余里。凤凰山上有凤凰楼,覆舟山下有乐游苑,从山南到山北,排列着大大小小的宫观台榭。南朝齐诗人谢眺作诗说:“江南佳丽地,金陵帝王洲。”可见它在当时人们心目中的地位。
  前两句用的是抑彼扬此的手法,为牡丹的出现作铺垫,而第三句笔锋一转,从正面赞颂牡丹。“唯有”一词,突出强调了只有牡丹才配称“真国色”,表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评,也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王,“百般颜色百般香”(邵雍《牡丹吟》)。但此诗却只字未提牡丹的色香,仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象,以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里,她姿色超群,是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色,竞使得花开时节京城轰动,人们竞相品赏,生动地描述了当时的时尚,说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙,仿佛使人看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
  “小桃无主自开花”,桃花不识人间悲苦,花开依旧。这早春的艳阳景色,倍增兵后的凄凉。烟草茫茫,晚鸦聒噪,兵后逃亡,人烟稀少,为后面两句点题的诗蓄势。“几处败垣围故井,向来一一是人家”,这两句是诗的主旨。本来,这里原是人们聚居的地方,可现在只留下了残垣故井,一切都已荡然无存了。这首短短的绝句,为兵后荒村,画出了最典型的图景。
  首联“一树红桃桠拂池,竹遮松荫晚开时”,先勾画桃花灼灼盛开、绰约动人的形象,以及它的清幽的生活环境。满树桃花,红艳似火,它的枝桠伸向池塘的水面,在微风的吹拂下,轻轻摇曳,翠竹掩映,青松遮盖,它虽然远离百花又开放得较晚,但却有着自己独特的风格与个性。
  文章的第一句是大前提:“世有伯乐然后有千里马。”可这个命题本身就不合逻辑。因为存在决定意识,伯乐善相马的知识和经验,必须从社会上(或说自然界)存在着大量的千里马身上取得,然后逐渐总结出来的。所以过去有人就认为韩愈这句话是本末倒置,是唯心主义的。我们并不否认,从唯物主义原则来看,他这句话是错误的。但把它作为诗的语言,它却是发人深省的警句,是感慨万千的名言。因为世上有伯乐这种知识和本领的人实在太少了。于是作者紧接着在下文从正面点明主旨,一泻无余地把千里马的无限委屈倾诉出来。正由于“伯乐不常有”,不少的千里马不仅找不到一个一般水平的牧马人,而是“祇辱于奴隶人之手”,受尽了无知小人的腌气。更令人悲愤的是这些宝马竟然成双作对地一群群死于槽枥之间,其遭遇之不幸、结局之惨痛真非笔墨所能形容。当然,结果更是死不瞑目,谁也不把这些有价值的神骏称为千里马,它们的死也自然是毫无所谓的了。“不以千里称也”这句话,包含着这样的意思:连同情它们的人都没有,更谈不上对它们的死表示遗憾、惋惜(wan xi)和悔恨痛心了。从文章表面看,作者说得已相当透彻;而实际上这里面不知有多少辛酸痛楚还没有尽情吐露,看似奔放而其内涵则甚为丰富,其实倒是含蓄不尽的(说他写得婉约,或许读者不能接受,可作者确实没有把话说尽)。这真是抒情诗的写法了。
  山有情,水有情,人亦有情。诗人面对着这诱人(you ren)的山水,留连忘返。因为心情悠闲,坐了很久,以至于仔细地观察着花朵飘落,默数着一朵,二朵······坐够了,回途饶有兴趣地寻觅着芳草,滞留了多时,回家已经很晚。这两句,通过数花、寻草两个动作,很形象地反映了自己淡寂安闲的心理。
  这首诗以“闲”字为贯串全诗的线索,而以乡思作结,中间四句写闲居所见景物,写近景则刻画入微,写远景则场面开阔,笔法轻松疏谈。
  第二句与首句呼应,诗人愿意用名贵的貂裘去换酒喝,这些贵重的东西都毫不犹豫地舍弃,诗人以一女子而作如此语,显示出诗人仗义疏财,不计较个人得失的豪爽性格。
  唐代边塞诗的读者,往往因为诗中所涉及的地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑作者不谙地理,因而不求甚解者有之,曲为之解者亦有之。这第四首诗就有这种情形。
  下两句:“不愁日暮还家错,记得芭蕉出槿篱”,纯然是小孩儿天真幼稚的说话口气,像是骑在牛背上的小女孩对于旁人的一段答话。这时天色渐渐晚了,可是这个顽皮的小家伙还是一个劲地歪在牛背上面唱歌,听任牛儿不紧不忙地踱步。路旁好心的人催促她快些回家:要不,待会儿天黑下来,要找不到家门了!不料这个俏皮的女孩居然不以为然地说道:我才不害怕呢!只要看见伸出木槿篱笆外面的大大的芭蕉叶子,那就是我的家了!木槿入夏开华,花有红、白、紫等色,本是川江一带农家住房四周通常的景物,根本不能以之当作辨认的标志。小女孩这番自作聪明的回话,正像幼小的孩子一本正经地告诉人们“我家爷爷是长胡子的”一样的引人发笑。诗中这一逗人启颜的结句,对于描绘人物的言语神情,起了画龙点睛的妙用。

创作背景

  可是,“环堵萧然,不蔽风日;短褐穿结,箪瓢屡空”可见陶渊明笔下五柳先生穷困潦倒,家境贫寒。如此情境不似为自己规划未来,所以有研究者认为文章创作于晚年时期。清代学者林云铭指出文中赞语中“无怀氏”“葛天氏” 传达了安贫乐道的情怀和不为官的态度,可以推测这是陶渊明辞官后所作。

  

张凤慧( 五代 )

收录诗词 (9228)
简 介

张凤慧 张凤慧,字筠香,永嘉人。有《留香阁诗存》。

诉衷情·东风杨柳欲青青 / 翟婉秀

"登岸还入舟,水禽惊笑语。晚叶低众色,湿云带残暑。
江寒池水绿,山暝竹园深。别有中天月,遥遥散夕阴。"
草树云山如锦绣,秦川得及此间无。
柳叶遍寒塘,晓霜凝高阁。累日此流连,别来成寂寞。
无庸客昭世,衰鬓日如蓬。顽疏暗人事,僻陋远天聪。
芳草日堪把,白云心所亲。何时可为乐,梦里东山人。"
醉罢知何事,恩深忘此身。任他行雨去,归路裛香尘。"
小姑才倚床。今日妾辞君,小姑如妾长。回头语小姑,


宿建德江 / 闾芷珊

"鸣銮赫奕下重楼,羽盖逍遥向一丘。
宝树谁攀折,禅云自卷舒。晴分五湖势,烟合九夷居。
"野老才三户,边村少四邻。婆娑依里社,箫鼓赛田神。
客路向南何处是,芦花千里雪漫漫。"
青溪胜桐庐,水木有佳色。山貌日高古,石容天倾侧。彩鸟昔未名,白猿初相识。不见同怀人,对之空叹息。
折翮悲高风,苦饥候朝餐。湖月映大海,天空何漫漫。
举家行哭向田园。空山寂寂开新垄,乔木苍苍掩旧门。
路接禁园草,池分御井莲。离声轸去角,居念断归蝉。


七日夜女歌·其二 / 宇文国曼

"共幞台郎被,俱褰郡守帷。罚金殊往日,鸣玉幸同时。
欲归江淼淼,未到草萋萋。忆想兰陵镇,可宜猿更啼。"
仰诉天之不仁兮,家唯一身,身止一子,何胤嗣之不繁,
芳树朝催玉管新,春风夜染罗衣薄。城头杨柳已如丝,
"南浦逢君岭外还,沅溪更远洞庭山。
名在相公幕,丘山恩未酬。妻子不及顾,亲友安得留。
天生忠与义,本以佐雍熙。何意李司隶,而当昏乱时。
看竹经霜少,闻猿带雨多。但愁征拜日,无奈借留何。"


沁园春·丁酉岁感事 / 仲孙上章

"故人虽薄宦,往往涉清溪。凿牖对山月,褰裳拂涧霓。
明君越羲轩,天老坐三台。豪士无所用,弹弦醉金罍。
愧忝郎署迹,谬蒙君子录。俯仰垂华缨,飘飖翔轻毂。
欲道心下事,时人疑夜光。因为洞庭叶,飘落之潇湘。
相国齐晏子,赠行不及言。托阴当树李,忘忧当树萱。
天外飞霜下葱海,火旗云马生光彩。胡塞清尘几日归,
孰云议舛降,岂是娱宦游。阴火昔所伏,丹砂将尔谋。
恨无左车略,多愧鲁连生。拂剑照严霜,雕戈鬘胡缨。


水龙吟·次韵林圣予惜春 / 东郭晓曼

"汉庭初拜建安侯,天子临轩寄所忧。
"想见孤舟去,无由此路寻。暮帆遥在眼,春色独何心。
名理未足羡,腥臊讵所希。自惟负贞意,何岁当食薇。"
独坐寻周易,清晨咏老庄。此中因悟道,无问入猖狂。"
人家在仙掌,云气欲生衣。
回云覆阴谷,返景照霜梨。澹泊真吾事,清风别自兹。"
高歌意气在,贳酒贫居惯。时启北窗扉,岂将文墨间。"
祈父万邦式,英猷三略传。算车申夏政,茇舍启戎田。


长歌行 / 羊坚秉

物情趋势利,吾道贵闲寂。偃息西山下,门庭罕人迹。
晚岁沦夙志,惊鸿感深哀。深哀当何为,桃李忽凋摧。
知到应真飞锡处,因君一想已忘言。"
"我年一何长,鬓发日已白。俯仰天地间,能为几时客。
"剪彩迎初候,攀条故写真。花随红意发,叶就绿情新。
乱声沙上石,倒影云中树。独见一扁舟,樵人往来渡。"
"番禺万里路,远客片帆过。盛府依横海,荒祠拜伏波。
寂寞僧侣少,苍茫林木成。墙宇或崩剥,不见旧题名。


将母 / 乐苏娟

旌旆边庭去,山川地脉分。平生一匕首,感激赠夫君。"
"趋府不遑安,中宵出户看。满天星尚在,近壁烛仍残。
既与丘迟梦,深知卓氏功。还乡将制服,从此表亨通。"
空摧芳桂色,不屈古松姿。感激平生意,劳歌寄此辞。"
"龙钟一老翁,徐步谒禅宫。欲问义心义,遥知空病空。
愿随江燕贺,羞逐府僚趋。欲识狂歌者,丘园一竖儒。"
出没凫成浪,蒙笼竹亚枝。云峰逐人意,来去解相随。"
告归应未得,荣宦又知疏。日日生春草,空令忆旧居。"


蜉蝣 / 公良春峰

君心亦如此,包纳无小大。摇笔起风霜,推诚结仁爱。
赖承琢磨惠,复使光辉新。犹畏谗口疾,弃之如埃尘。"
我欲从之卧穹嵌。鱼有心兮脱网罟,江无人兮鸣枫杉。
告善雕旌建,收冤锦旆张。宰臣更献纳,郡守各明扬。
"白璧众求瑕,素丝易成污。万里颠沛还,高堂已长暮。
吊影徘徊独愁暮。衔花纵有报恩时,择木谁容托身处。
"远学临海峤,横此莓苔石。郡斋三四峰,如有灵仙迹。
召父多遗爱,羊公有令名。衣冠列祖道,耆旧拥前旌。


日人石井君索和即用原韵 / 公冶振田

列坐遵曲岸,披襟袭兰芳。野庖荐嘉鱼,激涧泛羽觞。
勿厌守穷辙,慎为名所牵。"
物色来无限,津途去不迷。空亭谁问马,闲戍但鸣鸡。
"暮春天气和,登岭望层城。朝日悬清景,巍峨宫殿明。
日暮千里帆,南飞落天外。须臾遂入夜,楚色有微霭。
"两揆光天秩,三朝奉帝熙。何言集大鸟,忽此丧元龟。
"桑柘悠悠水蘸堤,晚风晴景不妨犁。高机犹织卧蚕子,
"独上云梯入翠微,蒙蒙烟雪映岩扉。


出塞二首 / 夹谷利芹

攻伐若振藁,孰云非神明。嘉谋即天意,骤胜由师贞。
"南过三湘去,巴人此路偏。谪居秋瘴里,归处夕阳边。
"江南风景复如何,闻道新亭更欲过。处处纫兰春浦渌,
江云晚对讼庭还。谁知春色朝朝好,二月飞花满江草。
苍生咸寿阴阳泰,高谢前王出尘外。英豪共理天下晏,
时往溪水间,孤亭昼仍曛。松峰引天影,石濑清霞文。
念旧追连茹,谋生任转蓬。泣连三献玉,疮惧再伤弓。
环潭澄晓色,叠嶂照秋影。幽致欣所逢,纷虑自兹屏。