孙权劝学
公卿虽贵不曾酬，说着仙乡便去游。为讨石肝逢蜃海，
晚泊苍茫浦，风微浪亦粗。估喧如亥合，樯密似林枯。
多慵如长傲，久住不生根。曾问兴亡事，丁宁寄勿言。"
桑田虽变丹青在，谁向丹青合得仙。"
莫忘寒泉见底清。"
故人不在兹，幽桂惜未结。"
琴语掩为闻，山心声宜听。是时寒光澈，万境澄以净。
草白兵初息，年丰驾已还。凭将安养意，一说向曾颜。"
"爱妾不爱子，为问此何理。弃官更弃妻，人情宁可已。
"本师不得已，强为我着书。知尽百虑遣，名存万象拘。
孙权劝学拼音解释:
gong qing sui gui bu zeng chou .shuo zhuo xian xiang bian qu you .wei tao shi gan feng shen hai .
wan bo cang mang pu .feng wei lang yi cu .gu xuan ru hai he .qiang mi si lin ku .
duo yong ru chang ao .jiu zhu bu sheng gen .zeng wen xing wang shi .ding ning ji wu yan ..
sang tian sui bian dan qing zai .shui xiang dan qing he de xian ..
mo wang han quan jian di qing ..
gu ren bu zai zi .you gui xi wei jie ..
qin yu yan wei wen .shan xin sheng yi ting .shi shi han guang che .wan jing cheng yi jing .
cao bai bing chu xi .nian feng jia yi huan .ping jiang an yang yi .yi shuo xiang zeng yan ..
.ai qie bu ai zi .wei wen ci he li .qi guan geng qi qi .ren qing ning ke yi .
.ben shi bu de yi .qiang wei wo zhuo shu .zhi jin bai lv qian .ming cun wan xiang ju .
译文及注释
译文
平山堂的栏杆外是晴朗的天空，远山似有似无，一片迷蒙。我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊，离别它已经(jing)好几年了。我这位爱好写文章的太守，下笔就是万言，喝酒一饮干杯。趁现(xian)在年轻赶快行乐吧，您看那坐在酒樽前的老头儿已经不(bu)行了。
人(ren)生自古以来有谁能够长生不死？我要留一片爱国的丹心映照史册。
游人还记得以前太平时候的盛事。韦庄是晚唐时人，当时社会动荡。
年年骑着高头大马在京城里东奔西跑，竟然把客舍当成了家里，家里反而像成了寄(ji)宿的地方一样。每天都拿着青铜大钱买酒狂饮，整日吊儿郎当，无所事事一天混到(dao)晚，每天晚上点起红烛掷骰赌博，经常都是彻夜不眠一直到天亮。
请捎个信去告诉居住在远方的友人，眼前尽管天气寒冷，这点寒冷算不了什么，不必为它发愁。
秋风瑟瑟，柳影渐渐稀疏。我所居住的地方显得更加寂静、苍茫。
豺狼虎豹磨牙吮血真叫人不安；毒蛇猛兽杀人如麻即令你胆寒。
念念不忘是一片忠心报祖国，
远行之人切莫听这宫前的流水，流尽年华时光的正是此种声音。
将领们扫空敌营归来，高举旌旗直入玉门关东。
隔着座位送钩春酒多温暖，分开小组射覆蜡灯分外红。
你问我我山中有什么。
快刀剪去猪尾(wei)巴，随身牛肉当干粮。
白鹭鸶拳着一条腿,单足立在冰凉的秋水中，月光明如秋水洒满大江。
挥挥手从此分离，友人骑的那匹将要载他远行的马萧萧长鸣，似乎不忍离去。
注释
俶傥：豪迈不受拘束。
32、宇内：天下。推心：指人心所推重。
〔12〕同年：封建时代同一年中举或同一年登进士第的互相称同年。为吴县：出任吴县县令。
145、徼（yāo）：通“邀”，求。
5.苦辞酒味薄，是说苦苦地以酒味劣薄为辞。苦辞，就是再三地说，觉得很抱歉似的，写出父老们的淳厚。下面并说出酒味薄的缘故。苦辞、苦忆、苦爱等也都是唐人习惯语，刘叉《答孟东野》诗：“酸寒孟夫子，苦爱老叉诗。”都不含痛苦或伤心的意思。苦，一作“莫”。黍（shǔ），黍子。
（7）官应老病休：官倒是因为年老多病而被罢退。应，认为是、是。
（10）度：量
③桑中契：指男女约会之事。契，约会的意思。
（24）辘辘远听：车声越听越远。辘辘，车行的声音。
赏析
“汉计诚已拙”语简意深，是全诗主旨所在。汉代的(de)“和亲”与宋代的“岁币”，同是乞求和平，为计之拙，正复相同。诗中表面上是说汉朝，实际上是说宋朝。妙在一经点出，便立即转入“女色难自夸”，以接回明妃身上，否则就成了《和亲论》而不是《明妃曲》。
“鹊辞穿线月，花入曝衣楼。”一夜容易，但在离人的心里却又是那般漫长。新月终于悄悄地挂在天边，喜鹊搭桥的时限也已到来。鹊群无可奈何地辞别了银月照映下的人间穿线乞巧的少女，鼓翅飞离而去。牛女重又陷入痛苦相思岁月之中。天色渐明，拂晓的轻寒，秋花映入诗人的曝衣楼。《七夕》李贺 古诗曝衣，是当时的习俗。“花入曝衣楼”这一凄清的情景，定会勾起诗人对一年前《七夕》李贺 古诗定情的缅怀，曝衣楼或许就是他们定情的场所。本来，诗人长夜不寐，一缕情思时时萦绕着那远去的恋人；如今《七夕》李贺 古诗刚过，只有秋花辉映于曝衣楼上，当年伊人的倩影却已渺如黄鹤，杳不可见。这一颔联借用环境的陪衬和触景生情的手法，表现出时间的推移和诗人难以为怀的悲怆心情。
其二
在这首诗中，直接写到菊花的字句并不多。但意在诗外，功夫在诗外。这才是诗词创作中的佳品。在这里，不能不回顾曹雪芹自题《红楼梦》的一首绝句：“满纸荒唐言，一把辛酸泪。 都云作者(zuo zhe)痴，谁解其中味。”这首绝句与林妹妹的这首诗，无论从语气上还是内容上，是何等的相似！这是巧合，还是曹雪芹故意为之，谁能读得懂？林黛玉的《《咏菊》曹雪芹 古诗》及其它诗词又有谁能读得懂它的真正含义？洋洋百余万言的《红楼梦》，两百余年来，多少人孜孜不倦地探讨和研究，又有谁能真正地理解？但是，无论如何，人们都会承认，在《红楼梦》林林总总的人物中，只有林妹妹的品质与菊花最为相(wei xiang)符。在评选过程中，包括社长李纨在内的众姐妹们交口称赞颔联“ 毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。”本也不错。因为这一联体现了林黛玉的才气与潇洒。但是，细细品来，窃以为末联“一从陶令平章后，千古高风说到今。”更具魅力，更意味深长！
总观这一首《《伤心行》李贺 古诗》，全诗四十言不露一个“伤心”字样，但在自身形象与周围景物的相融相生之中，字字句句都明显地外现出诗人内心那难言难述、繁久深重的伤心之意，从而也外现了震颤于诗人躯(ren qu)体中那颗已经伤透了的心，也表现出一位年轻且卓有才华的诗人在不合理的社会里，生活得多么艰难、多么不幸。
船在继续前进，从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里，映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景：她既为青春的艳丽而自喜，也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说：“桂楫兰桡浮碧水，江花玉面两相似。”朱超说：“看妆碍荷影，洗手畏菱滋。”梁元帝说：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。”李白说：“日照新妆水底明，风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的，在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面，抱着欣赏的态度，而是夹杂了人(liao ren)物心理的悲伤色彩。水中之莲，实为镜中之面，然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露，他又不是运用内心的独白，而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传，抹上了时代伤感的颜色；是她那眼神的流露，却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己，已到了浑然忘形的地步，从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
第二联希望珍惜时间，千万不要虚度，不然头发花白也难再相见，表达了岁月不等人，与从兄不知何时能相逢的伤感。这两句长于比拟，前句以抽象的、看不见摸不着而又无处不在的时间，比作可任人随意抛掷的物体，后句以无主观感情可言的华发拟人。两个比拟手法的运用，既增强了诗句的形象感，又使之显得生动活泼。“莫虚掷”三字给人以警示，“不相容“一句更增强了人的紧迫感，两句都起到了极好的劝诫作用。
首句“山光物态弄春辉”，写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳，呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化，给山中景物赋予了人的性格，描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。
这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗（第五、六句）不对偶，但是随着诗人开始描写风景，各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写，落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力，当杜甫在安禄山叛乱后，回忆唐朝失去的繁盛时，常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
《谈艺录》（七）元好问论黄庭坚诗解：遗山诗中“宁”字，乃“宁可”之意，非“岂肯”之意。如作“岂肯”解，则“难将”也，“全失”也，“宁下”也，“未作”也，四句皆反对之词，偏面复出，索然无味。作“宁可”解，适在第三句，起承而转，将合先开，欲收故纵，神采始出。其意若曰：“涪翁虽难亲少陵之古雅，全失玉溪之精纯，然较之其门下江西派作者，则吾宁推涪翁，而未屑为江西派也”：是欲抬山谷高出于其弟子。然则江西派究何如。乃紧接下一绝曰：“池塘春草谢家春，万古千秋五字新，传语闭门陈正字，可怜无补费精神”；盖举后山以概其余西江诗人，此外比诸郐下，不须品题。遂系以自述一首，而《论诗绝句》终焉。《遗山集》中于东坡颇推崇，《杜诗学引》称述其父言：“近世唯山谷最知子美”，而《论诗绝句》伤严寡恩如彼，倘亦春秋备责贤者之意。遗山所深恶痛绝，则为江西派，合之《中州集自题》绝句，更彰彰可见。（153页）
“鹊辞穿线月，花入曝衣楼。”一夜容易，但在离人的心里却又是那般漫长。新月终于悄悄地挂在天边，喜鹊搭桥的时限也已到来。鹊群无可奈何地辞别了银月照映下的人间穿线乞巧的少女，鼓翅飞离而去。牛女重又陷入痛苦相思岁月之中。天色渐明，拂晓的轻寒，秋花映入诗人的曝衣楼。《七夕》李贺 古诗曝衣，是当时的习俗。“花入曝衣楼”这一凄清的情景，定会勾起诗人对一年前《七夕》李贺 古诗定情的缅怀，曝衣楼或许就是他们定情的场所。本来，诗人长夜不寐，一缕情思时时萦绕着那远去的恋人；如今《七夕》李贺 古诗刚过，只有秋花辉映于曝衣楼上，当年伊人的倩影却已渺如黄鹤，杳不可见。这一颔联借用环境的陪衬和触景生情的手法，表现出时间的推移和诗人难以为怀的悲怆心情。
其二
在这首诗中，直接写到菊花的字句并不多。但意在诗外，功夫在诗外。这才是诗词创作中的佳品。在这里，不能不回顾曹雪芹自题《红楼梦》的一首绝句：“满纸荒唐言，一把辛酸泪。 都云作者(zuo zhe)痴，谁解其中味。”这首绝句与林妹妹的这首诗，无论从语气上还是内容上，是何等的相似！这是巧合，还是曹雪芹故意为之，谁能读得懂？林黛玉的《《咏菊》曹雪芹 古诗》及其它诗词又有谁能读得懂它的真正含义？洋洋百余万言的《红楼梦》，两百余年来，多少人孜孜不倦地探讨和研究，又有谁能真正地理解？但是，无论如何，人们都会承认，在《红楼梦》林林总总的人物中，只有林妹妹的品质与菊花最为相(wei xiang)符。在评选过程中，包括社长李纨在内的众姐妹们交口称赞颔联“ 毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。”本也不错。因为这一联体现了林黛玉的才气与潇洒。但是，细细品来，窃以为末联“一从陶令平章后，千古高风说到今。”更具魅力，更意味深长！
总观这一首《《伤心行》李贺 古诗》，全诗四十言不露一个“伤心”字样，但在自身形象与周围景物的相融相生之中，字字句句都明显地外现出诗人内心那难言难述、繁久深重的伤心之意，从而也外现了震颤于诗人躯(ren qu)体中那颗已经伤透了的心，也表现出一位年轻且卓有才华的诗人在不合理的社会里，生活得多么艰难、多么不幸。
船在继续前进，从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里，映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景：她既为青春的艳丽而自喜，也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说：“桂楫兰桡浮碧水，江花玉面两相似。”朱超说：“看妆碍荷影，洗手畏菱滋。”梁元帝说：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。”李白说：“日照新妆水底明，风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的，在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面，抱着欣赏的态度，而是夹杂了人(liao ren)物心理的悲伤色彩。水中之莲，实为镜中之面，然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露，他又不是运用内心的独白，而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传，抹上了时代伤感的颜色；是她那眼神的流露，却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己，已到了浑然忘形的地步，从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
第二联希望珍惜时间，千万不要虚度，不然头发花白也难再相见，表达了岁月不等人，与从兄不知何时能相逢的伤感。这两句长于比拟，前句以抽象的、看不见摸不着而又无处不在的时间，比作可任人随意抛掷的物体，后句以无主观感情可言的华发拟人。两个比拟手法的运用，既增强了诗句的形象感，又使之显得生动活泼。“莫虚掷”三字给人以警示，“不相容“一句更增强了人的紧迫感，两句都起到了极好的劝诫作用。
首句“山光物态弄春辉”，写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳，呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化，给山中景物赋予了人的性格，描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。
这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗（第五、六句）不对偶，但是随着诗人开始描写风景，各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写，落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力，当杜甫在安禄山叛乱后，回忆唐朝失去的繁盛时，常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
《谈艺录》（七）元好问论黄庭坚诗解：遗山诗中“宁”字，乃“宁可”之意，非“岂肯”之意。如作“岂肯”解，则“难将”也，“全失”也，“宁下”也，“未作”也，四句皆反对之词，偏面复出，索然无味。作“宁可”解，适在第三句，起承而转，将合先开，欲收故纵，神采始出。其意若曰：“涪翁虽难亲少陵之古雅，全失玉溪之精纯，然较之其门下江西派作者，则吾宁推涪翁，而未屑为江西派也”：是欲抬山谷高出于其弟子。然则江西派究何如。乃紧接下一绝曰：“池塘春草谢家春，万古千秋五字新，传语闭门陈正字，可怜无补费精神”；盖举后山以概其余西江诗人，此外比诸郐下，不须品题。遂系以自述一首，而《论诗绝句》终焉。《遗山集》中于东坡颇推崇，《杜诗学引》称述其父言：“近世唯山谷最知子美”，而《论诗绝句》伤严寡恩如彼，倘亦春秋备责贤者之意。遗山所深恶痛绝，则为江西派，合之《中州集自题》绝句，更彰彰可见。（153页）
创作背景
表妹从小和容若两小无猜，过着无忧无虑的日子，还及得表妹曾暗示容若的那句：“清风朗月，辄思玄度。”只可惜年幼的容若当时并未理解其中真正的含义。后来表妹因选秀而入深宫，二人从此成陌路，天涯两端。因国丧，皇宫要大办道场，容若利用此次机会得以和表妹相见。咫尺间隔，却只有“相逢不语”，而这一相逢，更无情地成为他们的最后一见。
落日忆山中
夜夜不成寐，拥被啼终夕。郎不信侬时，但看枕上迹。
"喜见幽人会，初开野客茶。日成东井叶，露采北山芽。
唐朝进士，今日神仙。足蹑紫雾，却返洞天。
"知君高隐占贤星，卷叶时时注佛经。姓被名公题旧里，
白足行花曾不染，黄囊贮酒欲如何。"
谁能绝圣韬贤餐芝饵术，谁能含光遁世炼石烧金。
"闻思相送后，幽院闭苔钱。使我吟还废，闻君病未痊。
"凉风动行兴，含笑话临途。已得身名了，全忘客道孤。
新嫁娘词
降之以雨。令桑麻熟，仓箱富。不饥不寒，上下一般。"
"从容启华馆，馔玉复烧兰。是岁兹旬尽，良宵几刻残。
一尉惭梅福，三年愧孟光。此情何所喻，川上有鸳鸯。
万事无成三十年。每想苑墙危逼路，更思钵塔晓凌烟。
两边珍重遥相惠，何夕灯前尽此情。"
"自道风流不可攀，却堪蹙额更颓颜。眼睛深却湘江水，
今夜若栖芳草径，为传幽意达王孙。（咏蝶）"
乱甚无乔木，溪多不钓鱼。只应金岳色，如尔复如余。"
临江仙·四海十年兵不解
竹杖无斑点，纱巾不着簪。大朝名益重，后进力皆覃。
鼓腹歌于道边。歌曰：“麦苗芃芃兮鸧鹒飞，
忠孝信行，越食逾衣。生天地间，未或非假。身危彩虹，
当时手刺衣上花，今日为灰不堪着。"
"可惜复可惜，如今何所之。信来堪大恸，余复用生为。
今日东归浑似梦，望崖回首隔天波。"
饮酒须教一百杯，东浮西泛自梯媒。
因思庐岳弥天客，手把金书倚石屏。"
元日
"身世足堪悲，空房卧病时。卷帘花雨滴，扫石竹阴移。
"大士生兜率，空池满白莲。秋风明月下，斋日影堂前。
阴虎还于坎位生。二物会时为道本，五方行尽得丹名。
一宿恐鱼飞，数朝征鹳鸣。毒暑澄为冷，高尘涤还清。
"旧隐梦牵仍，归心只似蒸。远青怜岛峭，轻白爱云腾。
交会处，更娇羞，转觉情深玉体柔。"
"西峰残照东，瀑布洒冥鸿。闲忆高窗外，秋晴万里空。
庭新一片叶，衣故十年尘。赖有瑶华赠，清吟愈病身。"
读山海经·其一
逆徒自外至，半夜开重城。膏血浸宫殿，刀枪倚檐楹。
静爱和花落，幽闻入竹声。朝观趣无限，高咏寄深情。"
构林青及竹，茆屋暖于云。何日相将去，千山麋鹿群。"
山花夜落阶墀湿。强暴之男何所为，手持白刃向帘帏。
炉内丹砂万点金。闷里醉眠三路口，闲来游钓洞庭心。
星辰日月任停轮。须知本性绵多劫，空向人间历万春。
"秋水月娟娟，初生色界天。蟾光散浦溆，素影动沦涟。
别有相招好泉石，瑞花瑶草尽堪携。"
南乡子·诸将说封侯
"至理契穹旻，方生甫与申。一麾歌政正，三相贺仁人。
何因栽向僧园里，门外重阳过不知。"
"素风千户敌，新语陆生能。借宅心常远，移篱力更弘。
常饮三毒酒，昏昏都不知。将钱作梦事，梦事成铁围。
黑气腾蛟窟，秋云入战城。游人千万里，过此白髭生。"
雨后忽闻谁最苦，异乡孤馆忆家时。
蜃气生初霁，潮痕匝乱荒。从兹头各白，魂梦一相望。"
"延和高阁上干云，小语犹疑太乙闻。
从军行二首·其一
寂寂传灯地，寥寥禁火天。世间多暗室，白日为谁悬。"
"鲁公邀省客，贫寺人过少。锦帐惟野花，竹屏有窗筱。
谁如太守分忧外，时把西经尽日看。"
要主君臣义，须存子母心。九重神室内，虎啸与龙吟。
"鱼雁回时写报音，难凭锉蘖数年心。
为润知何极，无边始自由。好归江海里，长负济川舟。"
数个参军鹅鸭行。"
药苗家自有，香饭乞时多。寄语婵娟客，将心向薜萝。"
农妇与鹜
"高堂亲老本师存，多难长悬两处魂。已说战尘消汉口，
鹤岭僧来细话君，依前高尚迹难群。自抛南岳三生石，
知尔禅心还似我，故宫春物肯伤情。"
当天多是曲如钩。定无列宿敢争耀，好伴晴河相映流。
待暖还须去，门前有路岐。（《夜坐》）
闭门清昼读书罢，扫地焚香到日晡。
时人若要还如此，名利浮华即便休。
宇宙成遗物，光阴促幻身。客游伤末路，心事向行人。
秋词二首
"把卷思高兴，潇湘阔浸门。无云生翠浪，有月动清魂。
楚雪连吴树，西江正北风。男儿艺若是，会合值明公。"
"庾公心旷远，府事局耳目。遂与南湖游，虚襟涤烦燠。
智剑霜凝斩新雾。无边大劫无不修，六时愍生遵六度。
"昔住匡庐北，无人知姓名。侵云收谷粟，引蚁上柑橙。
"冥路杳杳人不知，不用苦说使人悲。
六条消息心常苦，一剑晶荧敌尽摧。木铎声中天降福，
大驾苍黄发六龙。妆匣尚留金翡翠，暖池犹浸玉芙蓉。
早梅芳·海霞红
风帆天际吼，金鹗月中飞。五府如交辟，鱼书莫便稀。"
"庭鸟多好音，相唿灌木中。竹房更何有，还如鸟巢空。
年华残两鬓，筋骨倦长宵。闻说峰前寺，新修白石桥。"
一宿觌幽胜，形清烦虑屏。新声殊激楚，丽句同歌郢。
蝉号齐王邸，月苦隋帝楼。声华尽冥寞，麋鹿徒呦呦。
谅予衰俗人，无能振颓纲。分辞皆乱世，乐寐蛟螭乡。
衣裳好，仪貌恶。不姓许，即姓郝。
愿保上善之柔德，何行乐之地兮难相逢。"