浣溪沙·莫许杯深琥珀浓
"昏旦松轩下，怡然对一瓢。雨微吟思足，花落梦无聊。
右曹官重得名人。闲摛丽藻嫌秋兴，静猎遗编笑过秦。
"担锡归来竹绕溪，过津曾笑鲁儒迷。端居味道尘劳息，
"叔夜傲天壤，不将琴酒疏。制为酒中物，恐是琴之馀。
囹圄应空十二州。旧绶有香笼驿马，皇华无暇狎沙鸥。
"十二街中何限草，燕蓊尽欲占残春。
昨夜莲花峰下月，隔帘相伴到明愁。"
细看生古意，闲倚动边思。莫作鸠形并，空将鹤发期。"
直道岂易枉，暗投谁不疑。因君问行役，有泪湿江蓠。"
人间若算无荣辱，却是扁舟一钓翁。"
浣溪沙·莫许杯深琥珀浓拼音解释:
.hun dan song xuan xia .yi ran dui yi piao .yu wei yin si zu .hua luo meng wu liao .
you cao guan zhong de ming ren .xian chi li zao xian qiu xing .jing lie yi bian xiao guo qin .
.dan xi gui lai zhu rao xi .guo jin zeng xiao lu ru mi .duan ju wei dao chen lao xi .
.shu ye ao tian rang .bu jiang qin jiu shu .zhi wei jiu zhong wu .kong shi qin zhi yu .
ling yu ying kong shi er zhou .jiu shou you xiang long yi ma .huang hua wu xia xia sha ou .
.shi er jie zhong he xian cao .yan weng jin yu zhan can chun .
zuo ye lian hua feng xia yue .ge lian xiang ban dao ming chou ..
xi kan sheng gu yi .xian yi dong bian si .mo zuo jiu xing bing .kong jiang he fa qi ..
zhi dao qi yi wang .an tou shui bu yi .yin jun wen xing yi .you lei shi jiang li ..
ren jian ruo suan wu rong ru .que shi bian zhou yi diao weng ..
译文及注释
译文
世人只晓听曲不懂得欣赏，乐人就像独行于暴风之中。
她多想找个人说话但无处可说，只能(neng)把心语寄托于琵琶声中，心事只有自己知道。
写就新诗，忽闻传来吴音吟咏，又勾起了我前几年泛舟江南的回忆，心情久久不能平静。我的心不禁穿过浩渺的时空，飞落到当年范蠡的小船上。
虎丘离城约七八里路，这座山没有高峻的山峰与幽深的峡谷，只不过因为靠近城市，因此奏着音乐的游船，没有一天不到那儿去。凡是有月亮的夜晚，开花的早晨，下雪天的黄昏，游人来往(wang)穿梭，犹如(ru)织布一样，而以中秋最为繁盛热闹。
荷花塘外的那边，传来了声声轻雷。
知悼子死，还没有下葬。平公饮酒（作乐），师旷、李调陪伴侍奉，敲击编钟（演奏乐曲）。杜蒉从外面来，听到编钟声，说：“（平公）在哪？”（仆人）说：“在寝宫。”杜蒉前往寝宫，拾阶而上。斟酒道：“师旷干了这杯。”又斟酒道：“李调干了这杯。”又斟酒，在大厅的北面（面对平公）坐下干了酒。走下台阶，跑着出去。
还不如嫁一个弄潮的丈夫。
孤云陪伴着野鹤，怎么能在人间(jian)居住。不要买下沃洲山，现在已经有人知道那儿了。韵译
忽而在山中怀念起旧时的朋友，多少回梦到洞口雾气缭绕的藤萝。
梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。
我向当地的秦人问路，他说：这正是当初王粲南去走的古道。
（汉顺帝）永和初年，张衡调离京城，担任河间王的相。当时河间王骄横奢侈，不遵守制度法令(ling)；又有很多豪族大户，豪门大户他们一起胡作非为。张衡上任之后治理严厉，整饬[chi]法令制度，暗中探得奸党的姓名，一下子同时逮捕，拘押起来，于是上下敬畏恭顺，称赞政(zheng)事处理得好。（张衡）在河间相位上任职三年，给朝廷上书，请求辞职回家，朝廷任命他为尚书。张衡活了六十二岁，于永和四年去世。
宁可在枝头上怀抱着清香而死，绝不会吹落于凛冽北风之中！
我只要使自己清清白白地活着，怎会悔恨生就这美好的容颜？从此以后，承恩之事连梦也不复做了，还是自个儿簪花打扮，对着镜子好好地欣赏自己吧！
那骑白马的是谁家的纨绔子弟？原来是侯景啊！吹着口哨，虎啸着登上凤凰酒楼。
（楚国大夫）王孙圉(yu)在晋国访问，（晋国国王）定公设宴招待他，（晋国大夫）赵简子（佩带着能发出）鸣响的玉来和他相见，问王孙圉说：“楚国的白珩还在吗？”（王孙圉）回答说：“在。”简子说：“它是宝啊，价值多少啊？”（王孙圉）说：“没（将它）当成宝。楚国所当成宝的，叫(jiao)观射父，他能发表（上乘的）训导和外交辞令，来和各诸侯国打交道，使我国国君不会有什么话柄。还有左史倚相，能够说出（先王）的训导和典章，陈述各种事物，朝夕将成败的经验和教训告诉国君，使国君不忘记先王的基业；还能上下取悦鬼神，顺应了解它们的好恶，使神不会对楚国有怨怼。还有叫做云连徒洲的多草之湖，金属、木材、箭竹、箭杆所生产的地方啊，龟甲、珍珠、兽角、象牙、兽皮、犀牛皮、羽毛、牦牛尾，用于军备，来防备未料的患难；也用来供应钱财布匹，以馈赠给各诸侯们享用。如果各诸侯对礼品感到满意，再加之贤相们的训导和外交辞令；有患难的防备，皇天神灵相辅佑，我国君王能够免于各诸侯国之罪责，国民也得到了保障。这才是楚国的宝贝。如果说到白珩，这只是先王的玩物，哪称得上是宝啊？”
管仲执政的时候，善于把祸患化为吉祥，使失败转化为成功。他重视分别事物的轻重缓急，慎重地权衡事情的利弊得失。齐桓公实际上是怨恨少姬改嫁而向南袭击蔡国，管仲就寻找借口攻打楚国，责备它没有向周王室进贡菁茅。桓公实际上是向北出兵攻打山戎，而管仲就趁机让燕国整顿召公时期的政教。在柯地会盟，桓公想背弃曹沫逼迫他订立的盟约，管仲就顺应形势劝他信守盟约，诸侯们因此归顺齐国。所以说：“懂得给予正是为了取得的道理，这是治理国家的法宝。”
注释
⑺一生拚：舍弃一生。拚，舍弃，不顾惜，一作“拌”。
71.阳子：即孙阳，字伯乐，秦穆公之臣，以善相马著称。骖乘：陪乘的人。古时乘车，驾车者居中，尊者居左，右边一人陪乘，以御意外，称骖乘。
⑦梁：桥梁。
笞(chi).：用竹鞭鞭打。
⑶戍楼：边防驻军的瞭望楼。南朝梁元帝《登堤望水》诗：“旅泊依村树，江槎拥戍楼。”太白：太白星，即金星。古人认为他主兵象，可据以预测战事。
①画舫：彩船。
⑺寒英：指梅花。坐：徒然。销落：凋谢，散落。
恰似：好像是。
赏析
第二章诗意与第一章相似，在反覆咏叹中进一步强化了诗人所要表达的思想感情。诗人不可遏制的怨怒之气喷薄而出，却又不是尽情宣泄而后快，比拟中有双关，呼告中有托讽，虽是直言却用曲笔，以弦外之音感动读者，使议论中多了一点诗味。
这首诗通过想象来创造各种形象，以化“远”为“近”，使“两乡”为“一乡”。语意新颖，出人意料，然亦在情理之中，因为它蕴涵的正是人分两地、情同一心的深情厚谊。而这种情谊也是别后相思的种子。又何况那青山云雨、明月之夜，更能撩起诗人对友人的思念，一面是对朋友的宽慰，另一面已将深挚不渝的友情和别后的思念，渗透在字里行间了。
这是一首咏怀古迹的吊古诗。首联是写因观南朝古迹吴公台而发感慨，即景生情。第二联一写近景，一写远景，第三联以夕阳(xi yang)衬旧垒，以寒磬衬空林，旧日辉煌的场所如今是衰草寒烟，十分凄凉。在一个秋风萧瑟的日子里，诗人登上南朝旧垒吴公台。台上的寺庙已经荒凉，人踪稀少；远望山峦，皆在云罩雾缭之中。傍晚的太阳沿着旧日的堡垒缓缓下落，寺院中传出的钟磬之声慢慢向空林中扩散。秋风四起，这钟磬之声也似带有一种寒意。南朝故迹尚存，人去台空，只有长江之水，在秋日的夕阳中独自流淌。末联写江山依旧，人物不同。最后两句有“大江东去，浪淘尽千古风流人物”之气韵。
这首诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中，成功地将探怪求新的特(de te)点和传统的表现方法揉为一体，充分体现了韩愈在艺术上的创新精神和深厚造诣。
诗人联系与贾谊遭贬的共同的遭遇，心理上更使眼中的景色充满凄凉寥落之情。满腹牢骚，对历来有才人多遭不幸感慨系之，更是将自己和贾谊融为一体。
因此(yin ci)，三、四两章作者发出了久压心底的怨怼：我们不是野牛、老虎，更不是那越林穿莽的狐狸，为何却与这些野兽一样长年在旷野、幽草中度日？难道我们生来就与野兽同命？别忘了，我们也是人！
本文的篇幅不长，结构也比较简单，先介绍黎、安二生的由来，再说明写作本文的用意，然后有针对性地指出如何认识迂阔。迂阔，从古到今都有人在用这一形容个性的词。如果抛开它那略带贬义的内容，我们可以这样理解：所谓迂阔，是指一个人在待人接物方面坚持自己的观点，不迎合世俗偏见，而又有一种执著的信念，矢志不渝。如果他的观点、信念是正确的话，那么这种迂阔的表现正是难能可贵的。曾巩正是基于这一思路，才对迂阔进行了精辟的分析。
整首诗是对李白年轻时裘马轻狂，豪爽用事的真实写照。看整首诗，可以知道李白的豪爽性格，所以会爱之者众，恨之者也众。
这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问，就可见她离乡背井，水宿风行，孤零无伴，没有一个可与共语之人。因此，他乡听得故乡音，且将他乡当故乡，就这样的喜出望外。诗人不仅(bu jin)在纸上重现了女主角外露的声音笑貌，而且深深开掘了她的个性和内心。
第二首诗是接承了上首诗的诗意，描摹了菊花开放时的情景，进一步表达了菊花的赞美之意。西风吹来，万物凋零，但此时此刻只有菊花还在池台庭院旁边以其婀娜多姿的体态绽放着生命力。虽然有严寒和霜雪袭来，但菊花毫无畏惧，摆动轻盈的舞袖，那醉人的花香就会萦绕在赏花人的面前，给人们带来了春天般的美好。
诗的首联运用比喻，巧妙概括了白居易一生的艺术成就。“缀玉(zhui yu)联珠”是形容他诗文的艳丽光彩，而“六十年”，则指他的创作生涯。“诗仙”，是溢美之辞，是对白居易的高度评价。
古往今来，人与人之间的交往是不可缺少的。此诗就是描写一个孤独者切盼友人来访，共饮谈心，以解孤独寂寞之苦。
这四首诗的另外一个特点，是它们采用了很本色的语言，既质朴自然，又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行，侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚，它用“十里”“九里”之比，很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言，是自称之词。在第一首诗中，两个“侬”字联用，一下就把诗篇的代言特色（即第一人称特色）显示出来了；而且，用“侬”而不用“妾”，便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语，意思相当于石沉大海，经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞（伯3123写本）中有“一只银瓶子，两手拴，携送远行人”的诗句，便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用，意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外，“艑”是吴楚人对大船的称呼，《荆州土地记》曾说过“湘州七郡，大艑所出，皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼，古人称马笼头上的玉饰为“珂”，称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语，意即情郎，例如《子夜歌》说：“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语，指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说：“綄，侯风也，楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说：“有樯，有五两，有帆，所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语，在当时其实是楚人的俗谚口语，是很平常的。这些语言既生动明快，又密切吻合歌辞主人公的身份，在塑造形象、刻划人物方面，取得了极好的艺术效果。
所谓“意思却有”，大概是指此诗咏月而不离题，还能运用形象语言及比喻等技法来描绘月轮的形象。但其缺点也正在于“措词不雅”和构思被缚等方面。
这首诗通过想象来创造各种形象，以化“远”为“近”，使“两乡”为“一乡”。语意新颖，出人意料，然亦在情理之中，因为它蕴涵的正是人分两地、情同一心的深情厚谊。而这种情谊也是别后相思的种子。又何况那青山云雨、明月之夜，更能撩起诗人对友人的思念，一面是对朋友的宽慰，另一面已将深挚不渝的友情和别后的思念，渗透在字里行间了。
这是一首咏怀古迹的吊古诗。首联是写因观南朝古迹吴公台而发感慨，即景生情。第二联一写近景，一写远景，第三联以夕阳(xi yang)衬旧垒，以寒磬衬空林，旧日辉煌的场所如今是衰草寒烟，十分凄凉。在一个秋风萧瑟的日子里，诗人登上南朝旧垒吴公台。台上的寺庙已经荒凉，人踪稀少；远望山峦，皆在云罩雾缭之中。傍晚的太阳沿着旧日的堡垒缓缓下落，寺院中传出的钟磬之声慢慢向空林中扩散。秋风四起，这钟磬之声也似带有一种寒意。南朝故迹尚存，人去台空，只有长江之水，在秋日的夕阳中独自流淌。末联写江山依旧，人物不同。最后两句有“大江东去，浪淘尽千古风流人物”之气韵。
这首诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中，成功地将探怪求新的特(de te)点和传统的表现方法揉为一体，充分体现了韩愈在艺术上的创新精神和深厚造诣。
诗人联系与贾谊遭贬的共同的遭遇，心理上更使眼中的景色充满凄凉寥落之情。满腹牢骚，对历来有才人多遭不幸感慨系之，更是将自己和贾谊融为一体。
因此(yin ci)，三、四两章作者发出了久压心底的怨怼：我们不是野牛、老虎，更不是那越林穿莽的狐狸，为何却与这些野兽一样长年在旷野、幽草中度日？难道我们生来就与野兽同命？别忘了，我们也是人！
本文的篇幅不长，结构也比较简单，先介绍黎、安二生的由来，再说明写作本文的用意，然后有针对性地指出如何认识迂阔。迂阔，从古到今都有人在用这一形容个性的词。如果抛开它那略带贬义的内容，我们可以这样理解：所谓迂阔，是指一个人在待人接物方面坚持自己的观点，不迎合世俗偏见，而又有一种执著的信念，矢志不渝。如果他的观点、信念是正确的话，那么这种迂阔的表现正是难能可贵的。曾巩正是基于这一思路，才对迂阔进行了精辟的分析。
整首诗是对李白年轻时裘马轻狂，豪爽用事的真实写照。看整首诗，可以知道李白的豪爽性格，所以会爱之者众，恨之者也众。
这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问，就可见她离乡背井，水宿风行，孤零无伴，没有一个可与共语之人。因此，他乡听得故乡音，且将他乡当故乡，就这样的喜出望外。诗人不仅(bu jin)在纸上重现了女主角外露的声音笑貌，而且深深开掘了她的个性和内心。
第二首诗是接承了上首诗的诗意，描摹了菊花开放时的情景，进一步表达了菊花的赞美之意。西风吹来，万物凋零，但此时此刻只有菊花还在池台庭院旁边以其婀娜多姿的体态绽放着生命力。虽然有严寒和霜雪袭来，但菊花毫无畏惧，摆动轻盈的舞袖，那醉人的花香就会萦绕在赏花人的面前，给人们带来了春天般的美好。
诗的首联运用比喻，巧妙概括了白居易一生的艺术成就。“缀玉(zhui yu)联珠”是形容他诗文的艳丽光彩，而“六十年”，则指他的创作生涯。“诗仙”，是溢美之辞，是对白居易的高度评价。
古往今来，人与人之间的交往是不可缺少的。此诗就是描写一个孤独者切盼友人来访，共饮谈心，以解孤独寂寞之苦。
这四首诗的另外一个特点，是它们采用了很本色的语言，既质朴自然，又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行，侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚，它用“十里”“九里”之比，很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言，是自称之词。在第一首诗中，两个“侬”字联用，一下就把诗篇的代言特色（即第一人称特色）显示出来了；而且，用“侬”而不用“妾”，便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语，意思相当于石沉大海，经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞（伯3123写本）中有“一只银瓶子，两手拴，携送远行人”的诗句，便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用，意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外，“艑”是吴楚人对大船的称呼，《荆州土地记》曾说过“湘州七郡，大艑所出，皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼，古人称马笼头上的玉饰为“珂”，称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语，意即情郎，例如《子夜歌》说：“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语，指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说：“綄，侯风也，楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说：“有樯，有五两，有帆，所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语，在当时其实是楚人的俗谚口语，是很平常的。这些语言既生动明快，又密切吻合歌辞主人公的身份，在塑造形象、刻划人物方面，取得了极好的艺术效果。
所谓“意思却有”，大概是指此诗咏月而不离题，还能运用形象语言及比喻等技法来描绘月轮的形象。但其缺点也正在于“措词不雅”和构思被缚等方面。
创作背景
据《长门赋》序，武帝读此赋后，大为感动，陈皇后遂复得宠。但由于序言提及武帝的谥号，司马相如不可能知道，而且史书上也没有记载汉武帝对陈皇后复幸之事。所以有人认为《长门赋》是后人伪作。
方夔( 魏晋 )
收录诗词 (3621) 首
简 介
方夔 夔，一名一夔，字时佐，淳安人。生于宋季，尝从何潜斋游，究心义理之学。攻举子业，不利于有司。退隐富山之麓，扁其堂曰「绿猗」，授徒讲学其间，自号知非子，学者称富山先生。所着有《富山懒稿》。曾孙宗大编次，五世孙文杰刻之。明正统间，同邑周瑄为之序，谓其文词声容雅淡，不为体裁音节之所拘。
水调歌头·九日游云洞和韩南涧尚书韵
"芙蓉泣恨红铅落，一朵别时烟似幕。
一鹗难成燕雀伍，非熊本是帝王师。贤臣虽蕴经邦术，
"刻石书离恨，因成别后悲。莫言春茧薄，犹有万重思。
"上仙传秘诀，澹薄与无营。炼药□□□，变姓不变形。
云情柳意萧萧会，若问诸馀总不知。
日暮却登寒垒望，饱鸱清啸伏尸堆。
"来往烟波非定居，生涯蓑褐外无馀。闲垂两鬓任如鹤，
"四十九年前及第，同年唯有老夫存。
临江仙·夜泊瓜洲
黄蝶隔溪无限情。何处樵渔将远饷，故园田土忆春耕。
予生二贤末，得作升木狖。兼济与独善，俱敢怀其臭。
蝉雀飞多误，星萤出自迷。烦蒸惊顿绝，吟玩畏闻鸡。"
吾无鲁山道，空有鲁山辞。所恨不相识，援毫空涕垂。"
仙曲教成慵不理，玉阶相簇打金钱。
调高非郢雪，思静碍箕瓢。未可重吟过，云山兴转饶。"
故疾随秋至，离怀觉夜分。蛩声非自苦，偏是旅人闻。"
未能丹作髓，谁相紫为胞。莫把荣枯异，但和大小包。
绝句
"香筵酒散思朝散，偶向梧桐暗处闻。
只以直诚天自信，不劳诗句咏贪泉。"
"千灯有宿因，长老许相亲。夜永楼台雨，更深江海人。
"几多亲爱在人间，上彻霞梯会却还。
翣翣林上雨，隐隐湖中电。薜带轻束腰，荷笠低遮面。
戏日鱼呈腹，翘滩鹭并肩。棋寻盘石净，酒傍野花妍。
可怜汾水知人意，旁与吞声未忍休。"
妖物雰死，天文光发。惟我之有颂兮，奚斯跃而董狐蹶。"
寄蜀中薛涛校书
风吹艳色欲烧春。断霞转影侵西壁，浓麝分香入四邻。
半生都返性，终老拟安贫。愿入白云社，高眠自致身。"
"韩信经营按镆铘，临戎叱咤有谁加。
乱罹书不远，衰病日相亲。江浦思归意，明朝又一春。"
地凉清鹤梦，林静肃僧仪。
遂令不羁性，恋此如缠缚。念彼上人者，将生付寂寞。
甘心七十且酣歌，自算平生幸已多。
"兹山有石岸，抵浪如受屠。雪阵千万战，藓岩高下刳。
摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘
"此地可求息，开门足野情。窗明雨初歇，日落风更清。
南邻北里皆孀妇，谁解坚心继此来。"
欲算棋图却望云。海气平生当洞见，瀑冰初坼隔山闻。
幽兰生虽晚，幽香亦难歇。何以保此身，终身事无缺。"
世间争那人先老，更对残花一醉眠。"
如何坚执尤人意，甘向岩前作死灰。"
何事晚来还欲饮，隔墙闻卖蛤蜊声。"
莫若乎史。是知朴绳休结，正简斯若。君诰臣箴，
苏幕遮·草
"奔倾漱石亦喷苔，此是便随元化来。长片挂岩轻似练，
"冯翊南边宿雾开，行人一步一裴回。
床前垂文竿，巢边登轻舟。虽无东皋田，还生鱼乎忧。"
方朔家贫未有车，肯从荣利舍樵渔。从公未怪多侵酒，
"清苦月偏知，南归瘦马迟。橐轻缘换酒，发白为吟诗。
"偶得湖中趣，都忘陇坻愁。边声风下雁，楚思浪移舟。
众木随僧老，高泉尽日飞。谁能厌轩冕，来此便忘机。"
"年年春色独怀羞，强向东归懒举头。
清平乐·弹琴峡题壁
"纷纷霭霭遍江湖，得路为霖岂合无。
已觉寒松伏，偏宜后土疲。好邀清啸傲，堪映古茅茨。
洞口人家日易斜。一水暗鸣闲绕涧，五云长往不还家。
"终身持玉舄，丹诀未应传。况是曾同宿，相违便隔年。
故得粲粲朝典，落落廷謇。圣牍既多，尧风不浅。
春风时一来，兰麝闻数里。三度明月落，青娥醉不起。
明公有高思，到此遂长返。乘兴挈一壶，折荷以为盏。
酒酽春浓琼草齐，真公饮散醉如泥。
乔山人善琴
"上皇西幸却归秦，花木依然满禁春。
"烟雨晚来好，东塘下罱去。网小正星bI，舟轻欲腾翥。
炙背野人兴，亦思侯伯怜。也知饮冰苦，愿受一瓶泉。"
谁家无事少年子，满面落花犹醉眠。"
达理始应尽惆怅，僧闲应得话天台。"
恩在丹心不可忘。未必便为谗口隔，只应贪草谏书忙。
公子醉时香满车。万里丹青传不得，二年风雨恨无涯。
手抬玉策红于火，敲断金鸾使唱歌。
念奴娇·西湖雨感次素庵韵
滴沤垂阁雨，吹桧送帆风。旦夕闻清磬，唯应是钓翁。"
"走月流烟叠树西，听来愁甚听猿啼。
但说漱流并枕石，不辞蝉腹与龟肠。（以下见《侯鲭录》）
荷塘烟罩小斋虚，景物皆宜入画图。
"两府攀陪十五年，郡中甘雨幕中莲。
如意瓶中佛爪飞。飓母影边持戒宿，波神宫里受斋归。
蠹简开尘箧，寒灯立晓檠。静翻词客系，闲难史官评。
频着金鞭打龙角，为嗔西去上天迟。
孟母三迁
安危虽已任，韬略即嘉声。请问何功德，壶关寇始平。"
出门泥漫漶，恨无直辕輂.十钱赁一轮，逢上鸣斛觫。
雪霜松色在，风雨雁行分。每见人来说，窗前改旧文。"
高秋期步野，积雨放趋朝。得句如相忆，莎斋且见招。"
松桂寒多众木分，轻浮如叶自纷纭。韶咸古曲教谁爱，
却讶巢倾不损枝。入户便从风起后，照窗翻似月明时。
每岁走其使，所费如云屯。吾闻古圣王，修德来远人。
"柳转春心梅艳香，相看江上恨何长。多情流水引归思，