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烛影摇红·题安陆浮云楼

元代 / 舞柘枝女

金玉美王度,欢康谣国风。睿文垂日月,永与天无穷。"
章施文胜质,列匹美于姬。锦绣侔新段,羔羊寝旧诗。
丹旐发江皋,人悲雁亦号。湘南罢亥市,汉上改词曹。
东风吹花落庭树,春色催人等闲去。大家为欢莫延伫,
鸟飞晴云灭,叠嶂盘虚空。君家诚易知,易知意难穷。"
丹灶缀珠掩,白云岩径微。真宫集女士,虚室涵春辉。
禅心如落叶,不逐晓风颠。猊坐翻萧瑟,皋比喜接连。
岚气船间入,霜华衣上浮。猿声虽此夜,不是别家愁。"
"苍茫临故关,迢递照秋山。万里平芜静,孤城落叶闲。
孝理本忧勤,玄功在啬神。睿图传上嗣,寿酒比家人。
四座喧唿叹佳作。回首邀余赋一章,欲令羡价齐钟张。
"陋巷无车辙,烟萝总是春。贾生独未达,原宪竟忘贫。
"何事到容州,临池照白头。兴随年已往,愁与水长流。
所愿死乡里,到日不愿生。闻此哀怨词,念念不忍听。
孔席亡颜子,僧堂失谢公。遗文一书壁,新竹再移丛。
世上浮名徒尔为。"
一生如土梗,万虑相桎梏。永愿事潜师,穷年此栖宿。
惟有楼中好山色,稻畦残水入秋池。"


烛影摇红·题安陆浮云楼拼音解释:

jin yu mei wang du .huan kang yao guo feng .rui wen chui ri yue .yong yu tian wu qiong ..
zhang shi wen sheng zhi .lie pi mei yu ji .jin xiu mou xin duan .gao yang qin jiu shi .
dan zhao fa jiang gao .ren bei yan yi hao .xiang nan ba hai shi .han shang gai ci cao .
dong feng chui hua luo ting shu .chun se cui ren deng xian qu .da jia wei huan mo yan zhu .
niao fei qing yun mie .die zhang pan xu kong .jun jia cheng yi zhi .yi zhi yi nan qiong ..
dan zao zhui zhu yan .bai yun yan jing wei .zhen gong ji nv shi .xu shi han chun hui .
chan xin ru luo ye .bu zhu xiao feng dian .ni zuo fan xiao se .gao bi xi jie lian .
lan qi chuan jian ru .shuang hua yi shang fu .yuan sheng sui ci ye .bu shi bie jia chou ..
.cang mang lin gu guan .tiao di zhao qiu shan .wan li ping wu jing .gu cheng luo ye xian .
xiao li ben you qin .xuan gong zai se shen .rui tu chuan shang si .shou jiu bi jia ren .
si zuo xuan hu tan jia zuo .hui shou yao yu fu yi zhang .yu ling xian jia qi zhong zhang .
.lou xiang wu che zhe .yan luo zong shi chun .jia sheng du wei da .yuan xian jing wang pin .
.he shi dao rong zhou .lin chi zhao bai tou .xing sui nian yi wang .chou yu shui chang liu .
suo yuan si xiang li .dao ri bu yuan sheng .wen ci ai yuan ci .nian nian bu ren ting .
kong xi wang yan zi .seng tang shi xie gong .yi wen yi shu bi .xin zhu zai yi cong .
shi shang fu ming tu er wei ..
yi sheng ru tu geng .wan lv xiang zhi gu .yong yuan shi qian shi .qiong nian ci qi su .
wei you lou zhong hao shan se .dao qi can shui ru qiu chi ..

译文及注释

译文
回来吧。
自古以来,骚人墨客都悲叹秋天萧条、凄凉、空旷。我却说秋天远远胜过春天。
谁能如我春来独愁,到此美景只知一味狂饮?
虽然有贤明的主人,但你终究是身在客中,处于异乡。
终身都能保持快乐,延年(nian)益寿得以长命。
但见蝴蝶在花丛深处穿梭往来,蜻蜓在水面款款而飞,时不时点一下水。
战士拼斗军阵前半数死去半生还,美人却在营帐中还是歌来还是舞!
洼地坡田都前往。
世道黑暗使人眼光迷乱,谁又能够了解我们底细?
我佩戴了红色的茱萸草,空对着美酒,砧杵惊动微寒,暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候,早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐,向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时,是在霜冻之前,鸿雁归去之后。
唐大历二年十月十九日,我在夔府别驾元持家里,观看临颍李十二娘(niang)跳剑器舞,觉得舞姿矫健多变非常壮观, 就问她是向谁学习的?她说:“我是公孙大娘的学生”。玄宗开元三年,我还年幼,记得在郾城看过公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞,流畅飘逸而且节奏(zou)明朗,超群出众,当代(dai)第一,从皇宫内的宜春、梨园弟子 到宫外供奉的舞女中,懂得此舞的,在唐玄宗初年,只有公孙大娘一人而已。当年她服饰华美,容貌漂亮(liang),如今我已是白首老翁,眼前她的弟子李十二娘,也已经不是年轻女子了。既然知道了她舞技的渊源,看来她们师徒的舞技一脉相承,抚今追昔,心中无限感慨,姑且写了《剑器行》这首诗。 听说过去吴州人张旭(xu),他擅长书写草书字帖,在邺县经常观看公孙大娘跳一种《西河剑器》舞,从此草书书法大有长进,豪(hao)放激扬,放荡不羁,由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人,名叫公孙大娘,每当她跳起剑舞来,就要轰动四方。
魂魄归来吧!
她独倚着熏笼,一直坐到天明。
横江的铁锁链,已经深深地埋于江底;豪壮的气概,也早已付与荒郊野草。傍晚的天气渐渐转凉,这时的天空是那样的明净,月光毫无遮拦地洒满秦淮河上。

注释
(3)二洲:指亚洲、美洲。太平洋东接美洲,西接亚洲。
①湘天:指湘江流域一带。
薄命长辞知己别:指作者夫人去世和与昊兆骞分别。
⑶带露浓:挂满了露珠。
群响毕绝:各种声音全都消失了。
⑵人闲:指没有人事活动相扰。闲:安静、悠闲,含有人声寂静的意思。桂花:此指木樨,有春花、秋花等不同品种,这里写的是春天开花的一种。
⑦〔絿〕读音qiú,急,急躁。
榆荚:亦称榆钱。榆未生叶时,先在枝间生荚,荚小,形如钱,荚花呈白色,随风飘落。

赏析

  画面上的景物己写完,无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画(ti hua)诗的作法,诗人或对画中情景加以赞美,或对画家与画作发表评论,诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径,迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说,挥毫落纸如云烟,写下诗的第三段,开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨(e e),高耸貌。烟鬟,女子发髻。晓镜,早晨照的明镜。贾(gǔ)客,商人。小姑,即小孤山。彭郎,即澎(ji peng)浪矶。欧阳修《归田录》卷2载:“江南有大小孤山,在江水中,疑然独立,而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶,谓之澎浪矶,遂转为彭郎矶。云彭郎者,小姑婿也。”这四句诗说:大小孤山的峰峦,在水雾缭绕之中,宛若两个女子高耸的发髻。看,她们在早晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商,你的举止不要太轻狂了,美丽的小姑早就心有所属,她在前年己嫁给了英俊的彭郎。前二句,诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦,以镜喻水面,又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。结尾两句,更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉,根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是,诗人对祖国如画江山的深清赞美,对李思训绘画作品的高度评价,也就含蓄风趣地自然流露出来。从诗歌意境创造的角度来看,诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”,同“大孤小孤”首尾呼应:“舟中贾客”也与“客舟”上下承接,使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”,却贬斥“末二句佻而无味,遂似市井恶少语,殊非大雅所宜”(《纪评苏诗》卷17)。这位纪老夫子貌似高雅,但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵说的袁枚评:“‘小姑嫁彭郎’,东坡谐语也。然坐实说,亦趣。”(《随园诗话》卷16)主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说:“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也,不就俚语寻路打诨,何以出场乎?况又极现成,极自然,缭绕萦回,神光离合,假而疑真,所以复而愈妙也。”(《石洲诗话》卷3)袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣,翁氏对此句之妙作了美妙的赏析,笔者十分赞同。
  贾岛这首《《忆江上吴处士》贾岛 古诗》诗载于《全唐诗》卷五七二。此诗“秋风生(吹)渭水,落叶满长安”一联,是贾岛的名句,为后代不少名家引用。如宋代周邦彦《齐天乐》词中的“渭水西风,长安乱叶,空忆诗情宛转”,元代白朴《梧桐雨》杂剧中的“伤心故园,西风渭水,落日长安”,都是化用这两(zhe liang)句名句而成的,可见其流传之广,影响之深。
  李益的边塞诗,主要是抒发将士们久戍思归的怨望情绪,情调偏于感伤,但也有一些慷慨激昂之作,《《塞下曲》李益 古诗》便是这方面较著名的一首。
  吃得苦中苦,方为人上人。孟子所举的例证是舜帝、傅说、胶鬲、管仲、孙叔敖、百里奚六人。
  通读整篇,发现并无任何用词新奇之处,但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔,以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中,能清楚地看见他的思痕,触摸到他跳跃的文思,听到他的叹息。
  表现手法上,该诗无华丽词藻,无艰字僻(zi pi)典,无斧迹凿痕,以平常的语言,平常的人物、事物,表达不平常的思想、情感,产生不平常的艺术效果。
  《《节妇吟寄东平李司空师道》张籍 古诗》载于《全唐诗》卷三八二。下面是国学大师、全国首批博士生导师钱仲联先生与苏州大学文学院徐永端教授对此诗的赏析。
  诗的起句开门见山,“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良,借以衬托演奏者技艺的高超,写物亦即写人,收到一箭双雕的功效。“高秋”一语,除了表明时间是九月深秋,还含有“秋高气爽”的意思,与“深秋”、“暮秋”之类相比,更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体(箜篌声),从客体(“空山凝云”之类)落笔,以实写虚,亦真亦幻,极富表现力。
  在这吃紧处,诗人举重若轻,毫不费力地写道:“掬水月在手,弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处:第一,从结构上来看,“掬水”句承第二句的“夜”,“弄花”句承首句的“春”,笔笔紧扣,自然圆到。一、二句波纹初起,至这两句形成高潮,以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二,这两句写山中胜事,物我交融,神完气足,人情物态,两面俱到。既见出水清夜静与月白花香,又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件,却足以以少胜多,以一当十。第三,“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影,将明月与泉水合而为一;“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫,将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合,字句安排上下对举,使人倍觉意境鲜明,妙趣横生。第四,精于炼字。“掬”字,“弄”字,既写景又写人,既写照又传神,确是神来之笔。
  诗的前两句写景,不仅点明了《送别》王之涣 古诗的时间和地点,还渲染出浓厚的离别情绪。“东门”点名了《送别》王之涣 古诗的地点在长安青门,“青青”表明杨柳的颜色已经很绿,表明时间是在深春。“杨柳”是《送别》王之涣 古诗的代名词,于是一见杨柳,就让人想到离别。绿色的杨柳树夹杂在御河两岸,看似恬静的环境反衬出诗人与友人离别的不舍。且首句是远望所见,第二句是近观所见。在远与近的距离感中,诗人送友的踽踽长街的身影得以体现,衬托出舍不得惜别却又不得不分别的心情。
  此诗首联“群峭碧摩天”,逍遥不记年从大处落笔,起势不凡。“峭”壮群峰之势,“碧”绘其色,补以“摩天”二字,壮观的景象全出。这是些雍尊师隐居所在。下句“逍遥”二字赞美雍尊师超尘拔俗的人生态度;“不记年”则为补足“逍遥”之意,远离尘嚣,连岁月的流逝都不屑去计算了。上句写景,下句写人,写景也为写人,人景浑然一体,显得崇高、挺拔、永恒。
  时当二月,又处南方温热地带,柳州早已是百花盛开、春色满园了。可是一场意外的暴风雨却洗劫了百花,送走了春色。这在过着谪居生活的诗人来说,无疑是一种精神打击。本来他还可以寄情景物,排遣内心忧怨的,而现实竟是这样冷酷无情!哀凉的心绪触发了他的诗思。
  全诗三章,每章四句,前两句描写,后两句颂祝。而叠词叠句的叠唱形式。是这首诗艺术表现上最鲜明的特色。如果说,“宜尔子孙”的三致其辞,使诗旨显豁明朗;那么,六组叠词的巧妙运用,则使全篇韵味无穷。《诗经》运用叠词颇为寻常,而《《螽斯》诗经 古诗》的独特魅力在于:六组叠词,锤炼整齐,隔句联用,音韵铿锵,造成了节短韵长的审美效果。同时,诗章结构并列,六词意有差别,又形成了诗意的层递:首章侧重多子兴旺;次章侧重世代昌盛;末章侧重聚集欢乐。由此看来,方氏的评语似可改为:诗虽平说,平中暗含波折;六字炼得甚新,诗意表达圆足。另外,在朱熹《诗集传》中,《《螽斯》诗经 古诗》是比体首篇,故用以释比。其实,通篇围绕“《螽斯》诗经 古诗”着笔,却一语双关,即物即情,物情两忘,浑然一体。因此,“《螽斯》诗经 古诗”不只是比喻性意象,也可以说是《诗经》中不多见的象征性意象。
  后两句写月照空城。淮水东边旧时月,旧时月,诗人特意标明旧时,是包含深意的。淮水,即秦淮河,横贯石头城,是六朝时代王公贵族们醉生梦死的游乐场所,这里曾经是彻夜笙歌、纸醉金迷、欢乐无尽的不夜城,那临照过六朝豪华之都的旧时月即是见证。然而曾几何时,富贵风流,转眼成空。如今只有那旧时月仍然从秦淮河东边升起,来照著这座空城,在夜深的时候,还过女墙来,依恋不舍地西落,这真是多情了。然而此情此景,却显得更加寂寞了。一个还字,意味深长。
  作者正是这样怀着强烈的爱国热忱来吟咏《病牛》李纲 古诗,托物言志的。因而,此诗中的《病牛》李纲 古诗,也即作者自身的形象活了,动了,能在读者心中引起共鸣,产生美感。
  “未知歌舞能多少,虚减宫厨为细腰。”由于楚灵王好细腰,这条审美标准风靡一时,成了满城年轻女子的共同追求目标。她们心甘情愿地竞相节食减膳(shan),以便在楚王面前轻歌曼舞,呈现自己绰约纤柔的风姿,博得楚王的垂青和宠爱。她们似乎丝毫没有想到,这样的细腰曼舞又能持续多久呢。此时(ci shi)细腰竞妍,将来也难保不成为地下的累累白骨。这自愿而又盲目地走向坟墓的悲剧,比起那种纯粹是被迫而清醒地走向死亡的悲剧,即使不一定更深刻,却无疑更能发人深省。因为前一种悲剧如果没有人出来揭示它的本质,它就将长期地以各种方式不受阻碍地持续下去。所以这两句中,“未知”、“虚减”,前呼后应,正是对追逐细腰悲剧的点睛之笔。讽刺入骨,又悲凉彻骨。讽刺之中又寄寓着同情,这种同情包含着一种悲天悯人式的冷峻。

创作背景

  这首诗虽然在近现代《诗经》选本中很少见到,可在古代典籍中却不时提到。《礼记》中就有“好贤如《《缁衣》佚名 古诗》”和“于《《缁衣》佚名 古诗》见好贤之至”的记载(转引自《诗集传》)。郑国开国之君郑桓公为周幽王时的司徒,他的儿子郑武公则为周平王时的司徒。因此,唐代司马贞在《史记索隐》的《郑世家》“述赞”中说:“厉王之子。得封于郑。代职司徒,《《缁衣》佚名 古诗》在咏。”宋代的朱熹在《诗集传》中说:“旧说,郑桓公、武公,相继为周司徒,善于其职,周人爱之,故作是诗。”他似乎是赞成这一“旧说”的。而清代的姚际恒、方玉润则以为这是“美武公好贤之诗”(《诗经原始》)。当代学者高亨先生也同意此说。他说:“郑国某一统治贵族遇有贤士来归,则为他安排馆舍,供给衣食,并亲自去看他。这首诗就是叙写此事”(《诗经今注》)。至于郑国统治者是真“好贤”,还是政治手腕,论者也是有不同看法的。如王夫之就认为:“《《缁衣》佚名 古诗》之诗,王子友(桓公)之工其术以歆天下者也。”(《诗广传》)意思是,所谓“好贤”,乃是巩固其统治地位的权术耳。

  

舞柘枝女( 元代 )

收录诗词 (2196)
简 介

舞柘枝女 舞柘枝女, 约活动于唐德宗贞元至宪宗元和(785~820)前后。姓名无考,为唐代韦应物爱姬所生也。流落潭州(今湖南长沙市),委身为乐妓。李翱见而怜之,乃于宾僚中选士人配之。今存其《献李观察》一诗,即为感谢李翱之作。

夕阳楼 / 谷梁静芹

"从来席不暖,为尔便淹留。鸡黍今相会,云山昔共游。
同时几许在青云。人从北固山边去,水到西陵渡口分。
渔商三楚接,郡邑九江分。高兴应难遂,元戎有大勋。"
海涛澜漫何由期。"
江花晓落琉璃地。有时倒影沈江底,万状分明光似洗。
欲尽出寻那可得,三千世界本无穷。"
"智力苦不足,黎甿殊未安。忽从新命去,复隔旧僚欢。
竹暗闲房雨,茶香别院风。谁知尘境外,路与白云通。"


沁园春·读史记有感 / 运采萱

轩窗韵虚籁,兰雪怀幽音。珠露销暑气,玉徽结遐心。
"江南烟雨塞鸿飞,西府文章谢掾归。
降龙今已去,巢鹤竟何从。坐见繁星晓,凄凉识旧峰。"
"翠幕卷回廊,银灯开后堂。风惊拥砌叶,月冷满庭霜。
当时不及三千客,今日何如十九人。"
"出山秋云曙,山木已再春。食我山中药,不忆山中人。
"功名不复求,旧业向东周。白草辞边骑,青门别故侯。
芦洲隐遥嶂,露日映孤城。自顾疏野性,屡忘鸥鸟情。


赋得还山吟送沈四山人 / 胥珠雨

"日窅窅兮下山,望佳人兮不还。花落兮屋上,
"花里南楼春夜寒,还如王屋上天坛。
经途劳视听,怆别萦梦想。延颈旬岁期,新恩在归鞅。"
寄谢山阴许都讲,昨来频得远公书。"
"玉皇符诏下天坛,玳瑁头簪白角冠。鹤遣院中童子养,
容卫晓徘徊,严城阊阖开。乌号龙驭远,遏密凤声哀。
石中黄子黄金屑。剡溪剡纸生剡藤,喷水捣后为蕉叶。
"平原池阁在谁家,双塔丛台野菊花。


乌夜啼·同瞻园登戒坛千佛阁 / 柴友琴

"隋堤望楚国,江上一归人。绿气千樯暮,青风万里春。
数行书札忽临门。卧多共息嵇康病,才劣虚同郭隗尊。
"闻道山花如火红,平明登寺已经风。
"古巷牛羊出,重门接柳阴。闲看入竹路,自有向山心。
"黄花丹叶满江城,暂爱江头风景清。
当时洗剑血成川,至今草与沙皆赤。我因扣石问以言,
岐路空归野水流。遍地寻僧同看雪,谁期载酒共登楼。
今日卷帘天气好,不劳骑马看扬州。"


夜看扬州市 / 百里丙子

"相见翻惆怅,应怜责废官。过深惭禄在,识浅赖刑宽。
应缘此处人多别,松竹萧萧也带愁。"
"予本疏放士,朅来非外矫。误落边尘中,爱山见山少。
"上人远自西天竺,头陀行遍国朝寺。口翻贝叶古字经,
"城头春霭晓濛濛,指望关桥满袖风。云骑闲嘶宫柳外,
君子素风悲已矣,杏园无复一枝花。"
乡使到来常款语,还闻世上有功臣。"
"凉夜清秋半,空庭皓月圆。动摇随积水,皎洁满晴天。


齐桓公伐楚盟屈完 / 皇甫森

"云景含初夏,休归曲陌深。幽帘宜永日,珍树始清阴。
家贫僮仆瘦,春冷菜蔬焦。甘分长如此,无名在圣朝。
"崦合桃花水,窗鸣柳谷泉。(题柳谷泉,见《应天府志》)
"拟占名场第一科,龙门十上困风波。三年护塞从戎远,
"(持斧,启戎士也。戎士伐松柏为蒸薪。
寸心久摧折,别离重骨惊。安得凌风翰,肃肃宾天京。"
"初从学院别先生,便领偏师得战名。大小独当三百阵,
"身依泉壑将时背,路入烟萝得地深。


文帝议佐百姓诏 / 尉迟志鸽

寥寥挂在枯树枝。真法常传心不住,东西南北随缘路。
为报司徒好将息,明珠解转又能圆。
白石盘盘磴,清香树树梅。山深不吟赏,辜负委苍苔。
"众书之中虞书巧,体法自然归大道。不同怀素只攻颠,
迁人到处唯求醉,闻说渔翁有酒赊。"
漠漠汀帆转,幽幽岸火然。壑危通细路,沟曲绕平田。"
何处乡心最堪羡,汝南初见洛阳山。"
独有野人箕踞惯,过君始得一长吟。"


咏红梅花得“红”字 / 用飞南

话旧全应老,逢春喜又悲。看花行拭泪,倍觉下楼迟。
高士何年更发心。北渚三更闻过雁,西城万木动寒砧。
露白移长簟,风清挂幅巾。西园旧才子,想见洛阳人。"
"舟楫济巨川,山河资秀气。服膺究儒业,屈指取高位。
山行独夜雨,旅宿二陵寒。诗兴生何处,嵩阳羽客坛。"
开关接人祠,支策无俗宾。种杏当暑热,烹茶含露新。
"中峰云暗雨霏霏,水涨花塘未得归。
"坐见春云暮,无因报所思。川平人去远,日暖雁飞迟。


普天乐·秋怀 / 澹台永力

缝制虽女功,尽度手自持。容貌常目中,长短不复疑。
因依似永久,揽结更伤离。爱此阳春色,秋风莫遽吹。"
"汉水至清泥则浊,松枝至坚萝则弱。十三女儿事他家,
"玉露中秋夜,金波碧落开。鹊惊初泛滥,鸿思共裴回。
且安黄绶屈,莫羡白鸥闲。从此图南路,青云步武间。"
缝制虽女功,尽度手自持。容貌常目中,长短不复疑。
"七泽兰芳千里春,潇湘花落石磷磷。
二月曲江连旧宅,阿婆情熟牡丹开。"


展禽论祀爰居 / 公西海东

状烟殊散漫,捧日更氛氲。自使来宾国,西瞻仰瑞云。
"月初生,居人见月一月行。行行一年十二月,
每许前山隐,曾怜陋巷贫。题诗今尚在,暂为拂流尘。"
"杜宇冤亡积有时,年年啼血动人悲。
无人敢夺在先筹,天子门边送与球。
"谢公遗咏处,池水夹通津。古往人何在,年来草自春。
"书生难得是金吾,近日登科记总无。半夜进傩当玉殿,
代斫岂容易,守成获优游。文翁旧学校,子产昔田畴。