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和端午

明代 / 李以龄

"看君发原隰,驷牡志皇皇。始罢沧江令,还随粉署郎。
南朝古木向人秋。天香月色同僧室,叶落猿啼傍客舟。
"萧蛸挂虚牖,蟋蟀鸣前除。岁晏凉风至,君子复何如。
爱子隔东鲁,空悲断肠猿。林回弃白璧,千里阻同奔。
织锦作短书,肠随回文结。相思欲有寄,恐君不见察。
宣室恩尝异,金华礼更崇。洞门清永日,华绶接微风。
潘岳闲居赋,钟期流水琴。一经当自足,何用遗黄金。"
朱网防栖鸽,纱灯护夕虫。一闻鸡唱晓,已见日曈曈。"
"秋江渺渺水空波,越客孤舟欲榜歌。
宝剑中夜抚,悲歌聊自舞。此曲不可终,曲终泪如雨。"
江带黔中阔,山连峡水长。莫愁炎暑地,秋至有严霜。"
"暝色起烟阁,沉抱积离忧。况兹风雨夜,萧条梧叶秋。
"橘柚植寒陵,芙蓉蒂修坂。无言不得意,得意何由展。
"桑落洲渚连,沧江无云烟。寻阳非剡水,忽见子猷船。
独惊长簟冷,遽觉愁鬓换。谁能当此夕,不有盈襟叹。"


和端午拼音解释:

.kan jun fa yuan xi .si mu zhi huang huang .shi ba cang jiang ling .huan sui fen shu lang .
nan chao gu mu xiang ren qiu .tian xiang yue se tong seng shi .ye luo yuan ti bang ke zhou .
.xiao shao gua xu you .xi shuai ming qian chu .sui yan liang feng zhi .jun zi fu he ru .
ai zi ge dong lu .kong bei duan chang yuan .lin hui qi bai bi .qian li zu tong ben .
zhi jin zuo duan shu .chang sui hui wen jie .xiang si yu you ji .kong jun bu jian cha .
xuan shi en chang yi .jin hua li geng chong .dong men qing yong ri .hua shou jie wei feng .
pan yue xian ju fu .zhong qi liu shui qin .yi jing dang zi zu .he yong yi huang jin ..
zhu wang fang qi ge .sha deng hu xi chong .yi wen ji chang xiao .yi jian ri tong tong ..
.qiu jiang miao miao shui kong bo .yue ke gu zhou yu bang ge .
bao jian zhong ye fu .bei ge liao zi wu .ci qu bu ke zhong .qu zhong lei ru yu ..
jiang dai qian zhong kuo .shan lian xia shui chang .mo chou yan shu di .qiu zhi you yan shuang ..
.ming se qi yan ge .chen bao ji li you .kuang zi feng yu ye .xiao tiao wu ye qiu .
.ju you zhi han ling .fu rong di xiu ban .wu yan bu de yi .de yi he you zhan .
.sang luo zhou zhu lian .cang jiang wu yun yan .xun yang fei shan shui .hu jian zi you chuan .
du jing chang dian leng .ju jue chou bin huan .shui neng dang ci xi .bu you ying jin tan ..

译文及注释

译文
北方到达幽陵之(zhi)域。
古台破败草木已经凋落,秋天景色引起我(wo)的乡思。
我被流放伊犁,正是君恩高厚。我还是退(tui)隐不仕,当一名成卒适宜。
放弃官衔辞职离开,回到家中休养生息。
小韦哥从长安(an)来(lai),现在要回归长安去。
忆起前年春天分别,共曾(zeng)相语已含悲辛。
南方直抵交趾之境。
柏树枝干崔嵬郊原增生古致,庙宇深邃漆绘连绵门窗宽空。
韩愈谈论到张旭狂草时,(认(ren)为张旭)心(xin)中并未屏蔽万事,反而将其忧愁与不平之气,统统寓于笔端任其驰骋。韩愈很奇怪高闲浮屠氏的草书,视人身为丘井,颓然寄有淡泊之意,又如何发出像(张旭那样)豪迈而不受拘束的气魄呢?仔细一想其实不然,真实的技巧并不是虚幻的泡影。要想使诗句巧妙,不要嫌恶于空和静。虚静因而能懂得万物之变化,空明所以能接纳万事之境界。阅历世事行走于人间,只见栖身于世外云岭。咸味酸味杂列于诸食物里,其中有着极其隽永的韵味。诗歌与佛法并不相妨碍,上面的话更当允许我说出来。
你没看见金粟堆前松柏林里,良马(ma)去尽徒见林鸟啼雨呼风。
共工勃然大怒,东南大地为何侧倾?
在木兰为桨沙棠为舟的船上,箫管之乐在船的两头吹奏着。
舍南有片竹林,削成青简倒可以写字,到老年时,索性在溪边做个钓鱼翁。(其十)树丛里的小路在晨光中渐渐开朗,细嫩的杂草夜来被烟雾湿染。

注释
(7)风:此处指怀念对象的风采。
[22]宗玄:作者的堂弟。
⑨雪满头颅:愁白了头发。
4、掇:抓取。
⒀探看(kān):探望。
觉:睡醒。
19.“其疏数”二句:意思是,那些嘉树美箭,疏密相宜,起伏有致,好像是聪明人精心设置的。数(cù),密。堰(yàn),倒伏。类:好像。
1、初:刚刚。

赏析

  全诗运用整齐的六言句式塑造了一个远离尘世喧嚣的女子,“她”在幽深寂静的岩谷,站立着、探寻着、若有所待。渐渐地,在惆怅袭上心头时,她下意识地抚摸着幽香清远的桂枝!陷入了深深的沉思和久久的凝视。所待之人的久久不至,虽然使她的身心都笼罩在渐渐浓重的惆怅之中,但她深信那一份寂寞的孤独非常有价值,那份孤高拔俗、凝神澄志的虔诚等待,一定会在不期然中创造一段旷古未有的传奇。落寞的心虽然叹息“荃何为兮独往?”。但”她“并没有停止等待,诗中以"荃“指代”她“在等待的人。而”荃“这一意象在《离骚》中,专用以指代楚王。显然,徐惠模仿屈原的语气,向虚拟中的"荃”表白自己的等待。最后两小句诗显然表明,从女童步入少女时代的徐惠,心中早有一个属于想象世界的、与周围现实世界的凡夫俗子截然不同的”荃“。
  全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句(shou ju)写两岸飞花,一望通红,把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色,这是“显色字”,诗中常用;但这里却用得很别致。花是“红”的,这是本色;船本不红,被花照“红”,这是染色。作者不说“飞花”红而说飞(shuo fei)花“照船红”,于染色中见本色,则“两岸”与“船”,都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色:“榆堤”,是长满榆树的堤岸;“飞花两岸”,表明是春末夏初季节,两岸榆树,自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中,这叫“隐色字”。与首句配合,红绿映衬,色彩何等明丽!次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长,“半日”是说时短,在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面,表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景,又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风,而船中人的喜悦心情,也洋溢于字里行间。
  刘子翚写汴京的组诗,大多数通过今昔对比,列举熟知的事与物来抒发兴亡之感,所以在这首诗中举李师师的遭遇以表现汴京昔日的繁华已烟消云散。诗从李师师目前情况写起,说艳名压倒平康的李师师,在乱后流落湖湘,久经磨难后,颜色憔悴,歌喉也非复当年。诗感叹:李师师往时歌舞时所穿的金缕衣、所用的檀板现在仍在用,但都已经陈旧了,谁能相信她当年曾以美貌与伎艺使君王倾倒呢?诗写的虽然是人,主题却是从人的经历上反映国家遭受的不幸,达到了以李师师为典型反映社会动乱的目的。
  主妇一死,留下孱弱儿女一堆、债务一摊,对一个家庭来说,不啻是梁崩柱摧,不能(bu neng)不涕泪俱下,肝肠寸断。悲伤已极,却以“欲不伤悲”逼出“不能已”之本旨,一抑一扬,诗意翻跌,令人为之愁肠百结、纡曲难伸。“探怀中钱持授交”,为此段结束之句,由哭诉悲伤转为乞友买饵,一句之中连续三个动作,宛然可感父亲“怀中钱”那温热的气息,以及“持”的凝重、“授”的郑重。父亲道逢亲交,涕泪未尽,匆匆赶回家中,所见又是什么呢:“入门见孤儿,啼索其母抱。”父泣子啼,雪上加霜,触目惊心。此中之“啼”,缘于饥,缘于寒,更缘于思母。一个“索”字,将孤儿号啕四顾、牵衣顿足,急要母亲的神态宛然画出。“徘徊空舍中”句,既写出了父亲疾首蹙额、徒呼苍天的凄惶之态,也反映了室内饥寒交迫,家徒四壁之状。“空”者,空在无食无物,也空在无母无妻。儿啼屋空,由听觉而视觉,将悲剧气氛烘托得浓而又浓。末句突然一转,向苍天发出的绝望呼叫,戛然结束全文。此句意为孩子的命运将同妈妈相似,还是抛开这一切,别再提了!语极凄切。其实,“行复尔耳”之结局,父亲未喊出,读者已然可从诗中描写的场面中得出了。而“弃置勿复道”句,更是抚今思昔,百感丛集,“勿复道”,正是道而无用,言而愈悲之故。从“对交啼泣”,向亲友哭诉,到欲说还休,气结难言,令人产生更有深悲一万重之感受,真是“此时无声胜有声”。全诗至此,大幕急落,黯然收束。至于结局,前已有病妇托孤、父求买饵、孤儿索母这一幕幕经过充分酝酿的情节,后已有“行复尔耳”之悲号,答案尽在其中,无须作者再拉开帷布了。
  这首民歌,勾勒出了北国草原壮丽富饶的风光,抒写敕勒人热爱家乡热爱生活的豪情,境界开阔,音调雄壮,语言明白如话,艺术概括力极强。
  三四句转折,写这位采蘋女子的孤独寂寞之感。这两句诗的大意是:含苞待放的荷花简直就象一位娇媚多情的少女就要开口说话一样,半开半含,欲言犹止,羞羞答答,十分妩媚动人。这美丽的奇景触发了这位荡舟女子的情思,她不免神魂摇荡,无限哀婉惆怅起来。诗至此戛然而止,但其深层的意蕴却在不断地延续,撞击着读者的心扉,引起其遥思遐想。
  雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人,这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实,这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写,在我国,可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”(他思想上认识到颠扑不破的真理)统一起来,雨果是把“丑”和“善”统一起来,略有不同而已。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  东陵侯在秦亡后沦为布衣,种瓜为生,东陵瓜闻名遐迩。可是这位老人也不甘寂寞,“久卧思起”,对自己的处境——终老牖下是否妥贴表示怀疑了。司马季主这位神卜先生,却不吹嘘自己的卜(de bo)术何等灵验,首先来一通自我否定:鬼神因人而灵;蓍是枯草,龟是枯骨,人,才是灵于物的。强调(qiang diao)“德”的作用,尤其是强调人的作用,在当时来讲是比较先进的思想,暗示了鬼神、天命、君上、卜筮皆不足信,不足恃,即“自断此生休问天”之意,这是刘基的进步思想,但这也是和儒家的人定胜天、民贵君轻等思想一脉相承的。
  同样以咏宝剑言志的诗还有唐代郭震的《古剑篇》,此诗化用古代著名的龙泉宝剑的传说。诗中有“虽复沉埋无所用,渊能夜夜气冲天”的句子,与贾岛的这首《剑客》一样,在借咏剑以寄托自己的理想和抱负,抒发不遇感慨的同时,表现了一种虽然身处困顿之中,却相信“天生我材必有用”,自己终究不会被埋没,终将破壁飞腾而去的强烈自信。
  诗分三段,每段八句。第一段写古时进贡荔枝事。历史上把荔枝作为贡品,最著名的是汉和帝永元年间及唐玄宗天宝年间。“十里”四句,写汉和帝时,朝廷令交州进献荔枝,在短途内置驿站以便飞快地运送,使送荔枝的人累死摔死在路上的不计其数。“飞车”四句,写唐玄宗时令四川进献荔枝,派飞骑送来,到长安时,还是新鲜得如刚采下来一样,朝廷为了博杨贵妃开口一笑,不顾为此而死去多少人。这一段,抓住荔枝一日色变,二日香变,三日味变的特点,在运输要求快捷上做文章,指出朝廷为饱口福而草菅人命。这一点,杜牧《过华清宫绝句》“一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”已作了描写,苏诗中“知是荔支龙眼来”、“宫中美人一破颜”句就是从杜牧诗中化出。但杜牧诗精警,苏诗用赋体,坐实了说,博大雄深,二者各有不同。
  当宋定伯涉水有声时,鬼又问:“何以有声?”定伯又以“新死,不习渡水故尔”作答,使鬼信以为真,完全把鬼迷住。真是魔高一尺,道高一丈!

创作背景

  这首《《玉蝴蝶·望处雨收云断》柳永 》词是作者为怀念湘中故人所作。

  

李以龄( 明代 )

收录诗词 (6284)
简 介

李以龄 李以龄,字雪樵,营山人。康熙甲子举人,官三水知县。有《绥山草堂诗集》。

虞美人·碧桃天上栽和露 / 赵潜

行人已何在,临水徒挥手。惆怅不能归,孤帆没云久。"
"吾家白额驹,远别临东道。他日相思一梦君,
"为政心闲物自闲,朝看飞鸟暮飞还。
童颜且白皙,佩德如瑶琼。荀氏风流盛,胡家公子清。
微霜及潦水初还。水还波卷溪潭涸,绿草芊芊岸崭岝。
花月方浩然,赏心何由歇。"
鱼鳖乐仁政,浮沉亦至哉。小山宜大隐,要自望蓬莱。"
"高洁非养正,盛名亦险艰。伟哉谢安石,携妓入东山。


塞下曲六首 / 刘尧佐

"洞庭秋水阔,南望过衡峰。远客潇湘里,归人何处逢。
"众仙翼神母,羽盖随云起。上游玄极杳冥中,
少学务从师,壮年贵趋仕。方驰桂林誉,未暇桃源美。
开轩御衣服,散帙理章句。时吟招隐诗,或制闲居赋。
如冰结圆器,类璧无丝发。形影终不临,清光殊不歇。
嗜欲乘此炽,百金资一倾。正销神耗衰,邪胜体充盈。
山云拂高栋,天汉入云流。不惜朝光满,其如千里游。"
望青山兮分地,见白云兮在天。寄愁心于樽酒,


秦楼月·楼阴缺 / 张尚瑗

海近山常雨,谿深地早寒。行行泊不可,须及子陵滩。"
气收天地广,风凄草木衰。山明始重叠,川浅更逶迤。
渭城桥头酒新熟,金鞍白马谁家宿。可怜锦瑟筝琵琶,
卖药往来投此山。彩云荡漾不可见,绿萝蒙茸鸟绵蛮。
绀宇焚香净,沧洲摆雾空。雁来秋色里,曙起早潮东。
寒疏清禁漏,夜警羽林兵。谁念迷方客,长怀魏阙情。"
夕雨红榴拆,新秋绿芋肥。饷田桑下憩,旁舍草中归。
"沿溯非便习,风波厌苦辛。忽闻迁谷鸟,来报五陵春。


张孝基仁爱 / 刘六芝

一旦迁南郡,江湖渺无垠。宠辱良未定,君子岂缁磷。
安知负薪者,咥咥笑轻薄。
"三湖返入两山间,畜作灉湖弯复弯。暑雨奔流潭正满,
小苑春犹在,长安日更明。星辰归正位,雷雨发残生。
重见太平身已老,桃源久住不能归。"
"四年不相见,相见复何为。握手言未毕,却令伤别离。
白首看长剑,沧洲寄钓丝。沙鸥惊小吏,湖月上高枝。
江上饶奇山,巑罗云水间。风和树色杂,苔古石文斑。


万愤词投魏郎中 / 顾冶

还同弃妾逐新人。借问南山松叶意,何如北砌槿花新。"
醉别何须更惆怅,回头不语但垂鞭。"
为草当作兰,为木当作松。兰秋香风远,松寒不改容。松兰相因依,萧艾徒丰茸。鸡与鸡并食,鸾与鸾同枝。拣珠去沙砾,但有珠相随。远客投名贤,真堪写怀抱。若惜方寸心,待谁可倾倒?虞卿弃赵相,便与魏齐行。海上五百人,同日死田横。当时不好贤,岂传千古名。愿君同心人,于我少留情。寂寂还寂寂,出门迷所适。长铗归来乎,秋风思归客。
手舞石上月,膝横花间琴。过此一壶外,悠悠非我心。"
"公门袭汉环,主第称秦玉。池架祥鳣序,山吹鸣凤曲。
群合乱啄噪,嗷嗷如道饥。我心多恻隐,顾此两伤悲。
征马临素浐,离人倾浊醪。华山微雨霁,祠上残云高。
水流经舍下,云去到人间。桂树花应发,因行寄一攀。"


点绛唇·一夜东风 / 张又新

君还石门日,朱火始改木。春草如有情,山中尚含绿。折芳愧遥忆,永路当日勖。远见故人心,平生以此足。巨海纳百川,麟阁多才贤。献书入金阙,酌醴奉琼筵。屡忝白云唱,恭闻黄竹篇。恩光照拙薄,云汉希腾迁。铭鼎倘云遂,扁舟方渺然。我留在金门,君去卧丹壑。未果三山期,遥欣一丘乐。玄珠寄象罔,赤水非寥廓。愿狎东海鸥,共营西山药。栖岩君寂灭,处世余龙蠖。良辰不同赏,永日应闲居。鸟吟檐间树,花落窗下书。缘溪见绿筱,隔岫窥红蕖。采薇行笑歌,眷我情何已。月出石镜间,松鸣风琴里。得心自虚妙,外物空颓靡。身世如两忘,从君老烟水。
吴子多藏日,秦王厌胜辰。剑池穿万仞,盘石坐千人。
"直道时莫亲,起羞见谗口。舆人是非怪,西子言有咎。
榛荒屡罥挂,逼侧殆覆颠。方臻释氏庐,时物屡华妍。
死生在片议,穷达由一言。须识苦寒士,莫矜狐白温。"
侠客白云中,腰间悬辘轳。出门事嫖姚,为君西击胡。
精舍何崇旷,烦跼一弘舒。架虹施广荫,构云眺八区。
湘妃独立九疑暮,汉女菱歌春日长。始知仙事无不有,


洞仙歌·冰肌玉骨 / 黄伯剂

"江上花催问礼人,鄱阳莺报越乡春。
借问何时堪挂锡。"
小江潮易满,万井水皆通。徒羡扁舟客,微官事不同。"
相思传一笑,聊欲示情亲。
白雁从中来,飞鸣苦难闻。足系一书札,寄言难离群。
自从一戍燕支山,春光几度晋阳关。金河未转青丝骑,
回迁翊元圣,入拜伫惟良。别业对南浦,群书满北堂。
长老莫敢言,太守不能理。谤书盈几案,文墨相填委。


娇女诗 / 张方

"仆人理车骑,西出金光逵。苍苍白帝郊,我将游灵池。
"天门街里倒天枢,火急先须卸火珠。
田园顷失计,资用深相迫。生事诚可忧,严装远何适。
晨登南园上,暮歇清蝉悲。早苗既芃芃,晚田尚离离。
适来鸣珮者,复是谁家女。泥沾珠缀履,雨湿翠毛簪。
不堪明月里,更值清秋暮。倚棹对沧波,归心共谁语。"
"声华满京洛,藻翰发阳春。未遂鹓鸿举,尚为江海宾。
孤烟向驿远,积雪去关长。秦地看春色,南枝不可忘。"


读陈胜传 / 萧固

明发唯改视,朝日长崖东。湖色浓荡漾,海光渐曈朦。
岂伊骇微险,将以循甿揖。□飞振吕梁,忠信亦我习。
陛阁飞嘉声,丘甸盈仁心。闲居命国工,作绘北堂阴。
玉灵荡漾凌清波。孤峰绝岛俨相向,鬼啸猿啼垂女萝。
几重台榭亦微濛。介马兵车全盛时,歌童舞女妖艳姿。
"厥初游太学,相与极周旋。含采共朝暮,知言同古先。
顷因岁月满,方谢风尘吏。颂德有舆人,荐贤逢八使。
素怀在青山,若值白云屯。回风城西雨,返景原上村。


国风·邶风·旄丘 / 李邦基

商山原上碧,浐水林端素。银汉下天章,琼筵承湛露。
骧首入丹掖,抟空趋太微。丝纶逢圣主,出入飘华组。
谁念独枯藁,四十长江干。责躬贵知己,效拙从一官。
日暮沙漠陲,战声烟尘里。将令骄虏灭,岂独名王侍。
寂寞僧侣少,苍茫林木成。墙宇或崩剥,不见旧题名。
"彭泽先生柳,山阴道士鹅。我来从所好,停策汉阴多。
石池辨春色,林兽知人言。未逐凤凰去,真宫在此原。"
今朝覆山郡,寂寞复何为。"