首页 古诗词 国风·周南·兔罝

国风·周南·兔罝

魏晋 / 戴凌涛

极目无人迹,回头送雁群。如何遣公子,高卧醉醺醺。"
"孤岛如江上,诗家犹闭门。一池分倒影,空舸系荒根。
清禁漏闲烟树寂,月轮移在上阳宫。"
"水蝶岩蜂俱不知,露红凝艳数千枝。
我常倦投迹,君亦知此衿。笔砚且勿弃,苏张曾陆沉。
"尽日绕盘飧,归舟向蜀门。雨干杨柳渡,山热杏花村。
工人三五辈,辇出土与泥。到水不数尺,积共庭树齐。
灞水空流相送回。霜覆鹤身松子落,月分萤影石房开。
泪逐金波满,魂随夜鹊惊。支颐乡思断,无语到鸡鸣。"
"衡巫路不同,结室在东峰。岁晚得支遁,夜寒逢戴颙.
"门前九陌尘,石上定中身。近放辽天鹤,曾为南岳人。
"鸡林隔巨浸,一住一年行。日近国先曙,风吹海不平。
"征车日已远,物候尚凄凄。风叶青桐落,露花红槿低。
"往事飘然去不回,空馀山色在楼台。池塘风暖雁寻去,
若念农桑也如此,县人应得似行人。
明朝金井露,始看忆春风。"
"笙歌只是旧笙歌,肠断风流奈别何。照物二年春色在,
月明人梦在青楼。蕙心迢递湘云暮,兰思萦回楚水流。


国风·周南·兔罝拼音解释:

ji mu wu ren ji .hui tou song yan qun .ru he qian gong zi .gao wo zui xun xun ..
.gu dao ru jiang shang .shi jia you bi men .yi chi fen dao ying .kong ge xi huang gen .
qing jin lou xian yan shu ji .yue lun yi zai shang yang gong ..
.shui die yan feng ju bu zhi .lu hong ning yan shu qian zhi .
wo chang juan tou ji .jun yi zhi ci jin .bi yan qie wu qi .su zhang zeng lu chen .
.jin ri rao pan sun .gui zhou xiang shu men .yu gan yang liu du .shan re xing hua cun .
gong ren san wu bei .nian chu tu yu ni .dao shui bu shu chi .ji gong ting shu qi .
ba shui kong liu xiang song hui .shuang fu he shen song zi luo .yue fen ying ying shi fang kai .
lei zhu jin bo man .hun sui ye que jing .zhi yi xiang si duan .wu yu dao ji ming ..
.heng wu lu bu tong .jie shi zai dong feng .sui wan de zhi dun .ye han feng dai yong .
.men qian jiu mo chen .shi shang ding zhong shen .jin fang liao tian he .zeng wei nan yue ren .
.ji lin ge ju jin .yi zhu yi nian xing .ri jin guo xian shu .feng chui hai bu ping .
.zheng che ri yi yuan .wu hou shang qi qi .feng ye qing tong luo .lu hua hong jin di .
.wang shi piao ran qu bu hui .kong yu shan se zai lou tai .chi tang feng nuan yan xun qu .
ruo nian nong sang ye ru ci .xian ren ying de si xing ren .
ming chao jin jing lu .shi kan yi chun feng ..
.sheng ge zhi shi jiu sheng ge .chang duan feng liu nai bie he .zhao wu er nian chun se zai .
yue ming ren meng zai qing lou .hui xin tiao di xiang yun mu .lan si ying hui chu shui liu .

译文及注释

译文
兔丝有繁盛也有枯萎(wei)的时候,夫妻也应该会要有俩相厮守的时宜。
  端午节到了,火红的石榴花(hua)开满山村。诗人吃了两只角的粽子,高冠上插着艾蒿。又忙着储药、配药方(fang),为的是(shi)这一年能平安无病。忙完了这些,已是太阳西斜时分,家人早把酒菜备好,他便高兴地喝起酒来。
停下车来,是因为喜爱这深秋枫林(lin)晚景。枫叶秋霜染过,艳比二月春花。
古树苍茫一直延伸到深巷,寥落寒山空对冷寂的窗牖。
铁枢铁键重重紧锁的雄关,汉军的五丈大旗已一举撞破门环。
近日门前溪水涨,情郎几度,偷(tou)偷来相访,
剥去我们身上的衣服,夺掉我们口中的粮食。
陈旧的小屋里,我卧在寒窗之下,听到了井边几片梧桐落地的声响。不贪恋这薄薄的被子,几次三番起身下床。有谁知道我如此心神不安,辗转难寐,全是因为她的一封书信。
巴山楚水江上雨水多,巴人擅长吟唱本乡歌。
  归去的云一去杳无踪迹,往日的期待在哪里?冶游饮宴的兴致已衰减,过去的酒友也都寥落无几,现在的我已不像以前年轻的时候了。
见面的机会真是难得,分别时更是难舍难分,况且又兼东(dong)风将收的暮春天气,百花残谢,更加使人伤感。
将军神勇天生,犹如天上麒麟的后代,敌人如同洞里的蝼蚁一般,怎么能逃走呢?
秋夜床席冰冷梦也难以做成,天空碧蓝如水夜云像沙样轻。
峡口的花随风降落,春天快要过去了,想到彼此将要分手万里,不禁泪水沾湿了巾帕。
妻子一人孤独凄清的盏着红蜡,盖着青菱被,任那水沉(chen)香的香气沉晕。但此时自己身在远方,停宿黄茅野店,耳畔是西风猎猎,感到凄迟伤感。
天啊,不要让这一轮圆月照得我这离家的人无法安眠。面对满月,孤身一人,心中的那个她在哪儿呢?月宫里,只有桂树的影子斑斑驳驳,无人赏看。
作客异乡,年关已经临近;边防前线,战争还在进行。
横江的铁锁链,已经深深地埋于江底;豪壮的气概,也早已付与荒郊野草。傍晚的天气渐渐转凉,这时的天空是那样的明净,月光毫无遮拦地洒满秦淮河上。

注释
⑸宝云山:在西湖北面,有宝云寺。
④景:通“影”。
⑵鸣蜩(tiáo):鸣蝉。
右尹:官名。夕:晚上谒见。
41.甘人:以食人为甘美。
⒁周:遍。四垠,四边,即全国以内,普天之下。

赏析

  诗的最后三句,直陈武王继承文王遗志伐商除暴的功绩,将第二句“无竞维烈”留下的悬念揭出,在诗歌的语言运用上深有一波三折之效,使原本呆板的《颂》诗因此显得吞吐从容,涌动着一种高远宏(yuan hong)大的气势。可以说,此诗是歌功颂德之作中的上品。
  除了感情的表达值得读者注意以外,诗人(shi ren)在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁,沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感觉,其余即不见有这样(zhe yang)的痕迹。特别是后半抒情,更像是脱口而出,跟朋友谈心。但即使是开头的经营,也不是追求强刺激,而是为了让后面发展得更自然一些,减少文字上的用力。因为这首诗,根据诗题“《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然 古诗”,写不好可能使上下分离,前面是“宿”,下面是“寄”,前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面,单靠后面来弥补这种联系,会分外显得吃力。现在头一句着一个“愁”字,便为下面作了张本。第二句写沧江夜流,着一“急”字,就暗含“客心悲未央”的感情,并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时,从环境写起,写到第四句,出现了“月照一孤舟”,这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭,从而生出“建德非吾土,维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此,可以说这首诗后面用笔的轻和淡,跟开头稍稍用了一点力气,是有关系的。没有开头这点代价,后面说不定就要失去浑成和自然。
  颔联从眼前景,转向写“虚”,回想春日之际,绿叶吐翠,葱茏蓬勃,那时哪里想到会有秋风会降临,让叶子飘零,惹人伤怀?由实而虚,有转折,有对比,笔法腾挪,拓宽了描写的视野,引人遐想
  此外,诗人吸收了民歌成句入诗,语言上有质朴自然之气,意境中具情景交融之美。
  此诗分五章,,每章四句,除每章的第二句为六言外,其余均为四言句。其结构有如音乐中的装饰变奏曲(zou qu):将一个结构完整的主题进行一系列的变奏,而保持主题的旋律。就诗而言,此歌主题旋律便是:野鸭沙鸥在水泽畔欢快地嬉戏觅食,公尸来到宗庙接受宾尸之礼就像野鸭沙鸥自得其所那样恬适愉悦,人们答谢公尸,献给公尸的酒清醇甘甜,献给公尸的食香酥鲜美,希望公尸沟通献祭的人们与受祭的神灵,并祈求神灵赐福。
  接着,第三、四两句既描写了春雨的动态,又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里,故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤,随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来,默默无声,不为人们所觉察,故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨,当然是滋润万物的细雨。“细无声”,正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切,前者透露出风很微,后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细,写得脉脉绵绵,于造化发生之机,最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
  “梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”两句,借用典(yong dian)故,用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫,孑身独存的苦状,寂寞之情,溢于言表。“清霜”二字,以秋天霜降后梧桐枝叶凋零,生意索然,比喻妻子死后自己也垂垂老矣。“头白”二字一语双关,鸳鸯头上有白毛(李商隐《石城》:“鸳鸯两白头。”),而词人此时已年届五十,也到了满头青丝渐成雪的年龄。这两句形象地刻画出了作者的孤独的凄凉。
  整首诗里表现出了李白对大自然有着强烈的感受力,他善于把自己的个性融化到自然景物中去,使他笔下的山水丘壑也无不具有理想化的色彩。他用胸中之豪气赋予山水以崇高的美感,他对自然伟力的讴歌,也是对高瞻远瞩、奋斗不息的人生理想的礼赞,超凡的自然意象是和傲岸的英雄性格浑然一体的。在诗中,诗人灵动飞扬,豪气纵横,像天上的云气;他神游八极,自由驰骋,像原野上的奔驰的骏马。在诗里,诗人一扫世俗的尘埃,完全恢复了他仙人的姿态:上穷碧落下黄泉。他的浪漫、癫狂、爱恨情仇,寂寞与痛苦、梦与醒,他的豪气义气,他的漂泊,全都达于极端。他的诗歌创作带有强烈的主观色彩,主要侧重抒写豪迈气概和激昂情怀,很少对客观事物和具体时间做细致的描述。洒脱不羁的气质、傲视独立的人格、易于触动而又易爆发的强烈情感。
  综观此诗,语言凝炼,富于蕴藏,层次清晰。诗人先写出访,次写途中,再写遇僧,最后以思想收获作结。诗人先将笔墨集中在探访之上,描写僧人居住状态的孤独。用“独敲”一联勾勒,“独”字和“一”字均照应了第二句中的“孤”字。用“闲”字写出佛家对红尘物欲的否定,突显出诗人希望从佛教思想中得到解脱,将爱憎抛却,求得内心的宁静。最后写诗人访僧忽悟禅理之意,更衬出孤僧高洁的心灵。此诗所表达的就是一种不畏辛劳艰险、—心追寻禅理、淡泊之怀面对仕途荣辱的愿望,既赞美了僧人清幽简静的生活,又表现出诗人对惮理的领悟,淡泊之怀面对现实、从容之心面对仕途荣辱。
  《《小石潭(shi tan)记》柳宗元 古诗》是一篇语言精美,含义丰富,形象逼真的优秀山水游记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之景色,借被遗弃于荒远地区的美好景物,寄寓自己不幸遭遇,倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我们很好地借鉴。《《小石潭记》柳宗元 古诗》鉴赏(范培松)《至小丘西《小石潭记》柳宗元 古诗》是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景,更不是什么胜景,只是一个无名小丘边的小水潭。作者写这小石潭的本身,就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看,对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传,但见到它还是费了一点小周折:先见竹丛,耳闻水声,却不见小石潭的身影。小石潭的显现,虽称不上千呼万唤,也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”,才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡。这“不凡”是以“怪”的面目出现的,怪就怪在潭是“全石以为底”,而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特,“为坻、为屿、为堪、为岩”,再加上古树翠蔓的覆盖,使小石潭的全景富有清静感,仿佛不是人间的一个小天地,而是传说的佛国中的一块净土。  接着,笔锋随转,由静写动,写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞:一是鱼居然可数,约有“百许头”;二是“影布石上”,神态自若地“怡然不动”。这是继续写静,既烘托出小石潭的幽寂,也勾勒出小石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔,水中之鱼不能不动。鱼之静止,正像电影中的定格只是某个(mou ge)刹那的显示。这个定格过后,便见潭中之鱼“俶尔远逝,往来翕忽,似与游者相乐”。鱼,多么富有人情味,这倒触动了作者情怀。在此,这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫,被贬远方,精神负担很重,处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”?乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非、争斗之地,在这里找到了这样一块清静之地,看到游鱼的怡然自得,灵魂得到了净化和复归。水之清,鱼之乐,终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”的环境中,作者感到“其境过清不可久居”。
  毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》仅寥寥数语,便使一个纯真可爱的幼女形象跃然纸上。诗的前两句,写幼女下床穿新衣,初次学着“小姑”(此处指新娘)成婚时拜堂。这里,由幼女“下床着新衣”的动作引出其“初学小姑拜”的另一动作,并在“学小姑拜”之前着一“初”字,便突出了其情窦初开。诗人写幼女“学小姑拜”,旨在描绘其心态,故诗中并未具体描绘她学拜的情景,这一点与施肩吾《《幼女词》毛铉 古诗》别无二致。三、四两句笔锋一转,以幼女的动作摹写其含羞之心态。“羞见人”,这是直接点明幼女害羞,怕别人取笑她“学小姑拜”。“双手结裙带”,这是写幼女以双手扎缚、抚弄裙带来掩饰其含羞之情。而她要“结裙带”,就得“低头”,其不自然的心理也就被上述自然的动作所掩饰。此诗描绘幼女情态,语言质朴自然,看似信手拈来,实却颇见功力。读之,给读者如临其境、如见其人之感。现代文学巨匠鲁迅先生有两句诗“忽忆情亲焦土下,佯看罗袜掩啼痕”(《所闻》),写一个给豪门侍宴的“娇女”(侍女),在豪门酒宴上以“佯看罗袜”这一动作掩饰其“啼痕”,以及她失去亲人(亲人被战火夺去生命)后的悲情。鲁迅先生的这两句诗是现实的写照,或许他在写作时也受到毛铉《《幼女词》毛铉 古诗》的启发。
  次句就“帝业虚”之意深进一层,说是虽然有关河的险固,也保卫不住秦始皇在都城中的宫殿。“关河”主要指函谷关与黄河,当然也包括其他关隘、河流,如散关、萧关、泾河、渭河、崤山、华山等。贾谊《过秦论》:“秦地被山带河以为固,四塞之国也。”说“关河”,便概括一切可以倚恃的地理险阻。秦都咸阳四周虽有这许多关山河川包围着,但仍然锁守不住,所以《过秦论》又说:“秦人阻险不守,关梁不阖,长戟不刺,强弩不射。楚师深入,战于鸿门,曾无藩篱之艰。”再坚固的“篱笆”也挡不住起义军队的长驱直入。诗以“关河空锁祖龙居”一句总括了整个秦末动乱以至秦朝灭亡的史实,言简意深;并且以形象示现,把“帝业虚”这个抽象的概念写得有情有景,带述带评,很有回味。“祖龙”指秦始皇。这里不用“始皇”而用“祖龙”,决非单纯追求用典,而是出于表情达意的需要。《史记·秦始皇本纪》记载一项传说:始皇三十六年,有神人对秦使者说:“今年祖龙死。”使者回报始皇,始皇听了,好久不讲话,过后自作解释说:“祖龙者,人之先也。”秦始皇一心要做子孙万代诸“龙”之祖。而此时江山易主,“祖龙”一词正话反用,又添新意成了对秦始皇的绝妙讽刺,而且曲折有文采,合乎诗歌用语韵味。
  这是岑参一首很特别的诗,和李白的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》有些相似,但所蕴含的情感要丰富和复杂得多。李诗只是表达了对朋友的关切之情,而岑参既有对朋友的关心之情,更多的是抒发自己内心的情感。   春暮点出了时节,武威和晋昌交代了地点。武威是诗人自己的所在地,晋昌是诗人朋友宇文判官出使返回到达之地。“闻宇文判官西使还”则指出是听说朋友出使西域返回。

创作背景

  世风的变化不仅导致赋的创作在题材选择和宗旨的设定方面出现新的取向,在赋的艺术风格和表现形式方面也与以前有了较大的差异。昔日以铺张扬厉、汪洋恣肆为主调的风格和豪放昂扬的气势,已被深邃冷峻、平正典雅的风格所扬弃;散句单行的语言,演变为骈俪对偶的句式。赋的风貌经历了较大的变化。

  

戴凌涛( 魏晋 )

收录诗词 (9799)
简 介

戴凌涛 清江苏江都人,字文姬,又字文淑。蒋旷生妾。有《绿窗遗稿》。

山雨 / 赫连寅

"立事成功尽远图,一方独与万方殊。藩臣皆竞师兵略,
曼倩死来无绝艺,后人谁肯惜青禽。"
"自是东西客,逢人又送人。不应相见老,只是别离频。
阿耋光颜不识字,指麾豪俊如驱羊。天犀压断朱鼹鼠,
"格与功俱造,何人意不降。一宵三梦柳,孤泊九秋江。
珠坠鱼迸浅,影多凫泛迟。落英不可攀,返照昏澄陂。"
闻说务闲心更静,此时忧国合求人。"
"终日劳车马,江边款行扉。残花春浪阔,小酒故人稀。


上堂开示颂 / 敛碧蓉

欲俟千箱庆,须资六出妍。咏留飞絮后,歌唱落梅前。
"炀帝雷塘土,迷藏有旧楼。谁家唱水调,明月满扬州。
恍惚归丹地,深严宿绛霞。幽襟聊自适,闲弄紫薇花。"
"金门君待问,石室我思归。圣主尊黄屋,何人荐白衣。
空斋长掩暮云深。霜寒橡栗留山鼠,月冷菰蒲散水禽。
经年无越信,终日厌蕃歌。近寺居僧少,春来亦懒过。"
鸣蛩闻塞路,冷雁背龙沙。西次桑干曲,洲中见荻花。"
随蜂收野蜜,寻麝采生香。更忆前年醉,松花满石床。"


浣溪沙·波面铜花冷不收 / 建乙丑

秋月离喧见,寒泉出定闻。人间临欲别,旬日雨纷纷。"
如何未尽此行役,西入潼关云木秋。"
栏围红药盛,架引绿萝长。永日一欹枕,故山云水乡。"
一自香魂招不得,只应江上独婵娟。"
"东府忧春尽,西溪许日曛。月澄新涨水,星见欲销云。
坐疑忘物外,归去有帘间。君问伤春句,千辞不可删。"
"俱识孙公与谢公,二年歌哭处还同。已叨邹马声华末,
"故人今在剡,秋草意如何。岭暮云霞杂,潮回岛屿多。


临江仙·冬夜夜寒冰合井 / 上官成娟

娇养翠娥无怕惧,插人头上任风吹。"
"葱茏桂树枝,高系黄金羁。叶隐青蛾翠,花飘白玉墀。
香兰愧伤暮,碧竹惭空中。可集呈瑞凤,堪藏行雨龙。
夫子时之彦,先生迹未荒。褐衣终不召,白首兴难忘。
"满火芳香碾麹尘,吴瓯湘水绿花新。
凉波弄轻棹,湖月生远碧。未减遥客情,西望杳何极。"
"莲塘移画舸,泛泛日华清。水暖鱼频跃,烟秋雁早鸣。
旄节纤腰举,霞杯皓腕斟。还磨照宝镜,犹插辟寒金。


浣溪沙·徐邈能中酒圣贤 / 郦映天

旧馆苔藓合,幽斋松菊荒。空馀书带草,日日上阶长。"
万顷歌王子,千竿伴阮公。露光怜片片,雨润爱濛濛。
"黄叶下空馆,寂寥寒雨愁。平居岁华晏,络纬啼林幽。
"沙埋古篆折碑文,六国兴亡事系君。
树林幽鸟恋,世界此心疏。拟棹孤舟去,何峰又结庐。"
"楚国湘江两渺瀰,暖川晴雁背帆飞。
灞陵夜猎随田窦,不识寒郊自转蓬。"
"万古荣华旦暮齐,楼台春尽草萋萋。


红毛毡 / 张廖明礼

金紫风流不让人。连璧座中斜日满,贯珠歌里落花频。
"宋玉含凄梦亦惊,芙蓉山响一猿声。阴云迎雨枕先润,
方寸终朝似火然,为求白日上青天。
"汉之广兮,风波四起。虽有风波,不如蹄涔之水。
孤鸿来半夜,积雪在诸峰。正忆毗陵客,声声隔水钟。"
"白发已过半,无心离此溪。病尝山药遍,贫起草堂低。
"江上悬光海上生,仙舟迢递绕军营。
尽日徘徊浓影下,只应重作钓鱼期。"


醉中真·不信芳春厌老人 / 壬童童

欹冠调玉琴,弹作松风哀。又弹明君怨,一去怨不回。
衔知有贞爵,处实非厚颜。苟无海岱气,奚取壶浆恩。
"斜日横窗起暗尘,水边门户闭闲春。
练塘花发北来迟。青芜定没安贫处,黄叶应催献赋诗。
大雅何由接,微荣亦已逃。寒窗不可寐,风地叶萧骚。"
腊月大雪过大梁。忆昔公为会昌宰,我时入谒虚怀待。
"怅望西溪水,潺湲奈尔何。不惊春物少,只觉夕阳多。
壶中若是有天地,又向壶中伤别离。"


锦堂春·坠髻慵梳 / 呼延晴岚

"嗜欲本无性,此生长在禅。九州空有路,一室独多年。
草木半舒坼,不类冰雪晨。又若夏苦热,燋卷无芳津。
如今岁晏从羁滞,心喜弹冠事不赊。"
州人若忆将军面,写取雕堂报国真。"
清月依微香露轻,曲房小院多逢迎。
"浅草干河阔,丛棘废城高。白马犀匕首,黑裘金佩刀。
"身贱与心违,秋风生旅衣。久贫辞国远,多病在家稀。
"好客连宵在醉乡,蜡烟红暖胜春光。


寿阳曲·江天暮雪 / 查珺娅

坠堕阎浮南斗下,不知何事犯星官。"
"兵符严重辞金马,星剑光芒射斗牛。笔落青山飘古韵,
风高还忆北窗眠。江城夜别潇潇雨,山槛晴归漠漠烟。
池台新赐凤城西。门通碧树开金锁,楼对青山倚玉梯。
乐道干知退,当官蹇匪躬。服箱青海马,入兆渭川熊。
道着标彤管,宫闲闭绿苔。平生六衣在,曾着祀高禖."
婵娟似恨襄王梦,猿叫断岩秋藓稀。"
"已知归白阁,山远晚晴看。石室人心静,冰潭月影残。


壬辰寒食 / 佟佳幼荷

证逮符书密,辞连性命俱。竟缘尊汉相,不早辨胡雏。
苹末看无状,人间觉有功。因今委泥者,睹此忘途穷。"
"帝乡归未得,辛苦事羁游。别馆一尊酒,客程千里秋。
"飞度龙山下远空,拂檐萦竹昼濛濛。
他日隐居无访处,碧桃花发水纵横。"
(题同上,见《纪事》)
蜀水争能染,巫山未可怜。数难忘次第,立困恋傍边。
泣尽楚人多少泪,满船唯载酒西归。"